|
Senior Member
МегаБолтун
Регистрация: 02.06.2006
Адрес: Москва
Сообщений: 72,238
Вес репутации: 10
|
«Х л е с т а к о в: И всё случаем: я не хотел писать, но театральная дирекция говорит: “Пожалуйста, братец, напиши что-нибудь”. Думаю себе: “Пожалуй, изволь, братец!” И тут же в один вечер, кажется, всё написал, всех изумил». Н. Носов «Приключения Незнайки и его друзей»: «— Ну, что тут рассказывать… Меня давно просили наши малыши что-нибудь придумать: “Придумай что-нибудь, братец, да придумай”. Я говорю: “Мне, братцы, уже надоело придумывать. Сами придумайте”. Они говорят: “Где уж нам! Мы ведь глупенькие, а ты умный. Что тебе стоит? Придумай!” — “Ну, ладно, — говорю. — Что с вами делать! Придумаю”. И стал думать… Думал я три дня и три ночи, и что бы вы думали? Придумал-таки! “Вот, говорю, братцы: будет вам шар!”». Рис. А. Лаптева.
Сам же Носов не раз говорил, что Незнайка - это обобщенный и собирательный образ. Н. Н. Носов: «…если подойти к вопросу шире, то можно сказать, что у Незнайки есть жизненный прототип. Это ребёнок, но не такой, которого можно назвать по имени и фамилии, а ребёнок вообще, с присущей его возрасту неугомонной жаждой деятельности, неистребимой жаждой знания и в то же время с неусидчивостью, неспособностью удержать своё внимание на одном предмете сколько-нибудь долгое время, — в общем, со всеми хорошими задатками, которые ребёнку предстоит в себе укрепить и развить, и с недостатками, от которых нужно избавиться.
...О собирательном образе, обобщённом типе или вымышленном герое можно сказать то же, что и о художественном вымысле вообще. В обычном, житейском понимании, слово «вымысел» противопоставляется слову «правда». В художественном произведении художественный вымысел — это вымышленная правда, то есть правда, добытая с помощью «вымысливания», размышления, обдумывания, при помощи углублённой работы мысли. Это не та мелкая, лежащая на поверхности жизни правда, а правда глубинная, ради которой и пишутся художественные произведения». Остальные жители Цветочного города, по большей части, либо персонифицированные профессии (ученый Знайка, доктор Пилюлькин, поэт Цветик), либо определенные черты характера во плоти (Ворчун, Торопыжка, гедонист Пончик).
Рис. А. Лаптева. Из письма Н. Н. Носова Ю. С. Пухову
(Собр. соч. в 4-х томах. М., 1980, т. 2): «Хотелось написать сказку не ради самой сказочной формы, а ради того, чтобы быть ближе к читателю. В сказке я хотел поставить все те же проблемы: воспитание честности, смелости, чувства товарищества, воли, настойчивости в достижении цели, осмеяние мелкого тщеславия, зависти, трусости, хвастовства, грубости и т.д. Но если мы пишем сказки ради тех идей, которые хотим сообщить детям, то дети слушают или читают сказки вовсе не ради этих идей, а исключительно из интереса к героям, описанным в сказке, и тем событиям, которые происходят с ними. Поэтому мне было мало тех идей, которые я имел, но надо было найти ещё и героев...
У меня душа лежала к этим человечкам, так как я по собственному опыту знал, насколько эти персонажи привлекательны для ребят. К тому же тот материал, который созревал у меня в голове, больше всего подходил именно к человечкам. Я решил использовать этот персонаж как традиционный сказочный. Этим персонажам я свободно мог давать те чёрточки характеров, которые требовались по замыслу. Малютки эти, которых я назвал коротышками, были удобны тем, что я мог не развивать и не углублять их характеры, загружая повествование ненужными деталями, а снабжать их отдельными чёрточками, отражать какую-нибудь одну сторону характера, что вполне вязалось с их микроскопичностью и в то же время заостряло, обобщало образ, типизировало его». Незнайка же на этом фоне представляет собой самый чистый образ ребёнка, который ещё не отягощен излишними познаниями, не всегда понимает, как себя правильно вести, но при этом наделён чрезмерным любопытством, страстью к авантюрам и живым воображением. Он в меру практичен, сообразителен и агрессивен. Хвастливость, грубость и лживость невозможно назвать пороками, эти недостатки у него поверхностны, как у ребёнка.
Рис. А. Лаптева.
Самое забавное, что необразованность Незнайки часто означает и незаангажированность. С одной стороны, Носов показывает на его примере, что прежде, чем освоить какую-то профессию, надо долго учиться. С другой стороны, писатель откровенно посмеивается и над «профессионалами». И если ребенка больше смешат «поэтические опыты» Незнайки вроде
«Торопыжка был голодный.
Проглотил утюг холодный»,
то взрослого — официозные стихи Цветика: «Огромный шар, надутый паром,
Поднялся в воздух он недаром.
Наш коротышка хоть не птица,
Летать он все-таки годится.
И все доступно уж, эхма!
Теперь для нашего ума!» или стихи поэтессы Самоцветик, вызывающие в памяти "Гаврилииаду" Ляписа-Трубецкого из "12 стульев". «Я поймала комара. Нет, поймаю я себе
Та-ра, та-ра, та-ра-ра! Лучше муравьишку.
Комаришку я люблю, Муравьишка тоже грустен,
Тру-лю-люшки, тру-лю-лю! Тоже любит погулять…
Но комарик загрустил. Хватит с ними мне возиться —
Жалко комаришку. Надо книжку почитать. — Браво, браво! — воскликнул Тюбик и даже в ладоши захлопал.
— Очень хорошие стихи, — одобрил Гусля. — В них говорится не только о комаре, но и о том, что надо книжку читать. Это полезные стихи.
— А вот ещё послушайте, — сказала поэтесса и прочитала стихи, в которых говорилось уже не о комаре, а о стрекозе и которые кончались уже не словами о том, что «надо книжку почитать», а о том, что «надо платье зашивать».
Потом последовали стихи о мушке, которые кончались словами о том, что «надо руки умывать». Наконец были прочитаны стихи о том, что «надо полик подметать»». К тому же Незнайка оказывается еще и превосходным карикатуристом, цветовой гамме которого позавидовал бы сам Ван Гог.:) «— А нос почему красный?
— Это чтоб было красивее.
— А волосы почему голубые? Разве у меня голубые волосы?
— Голубые, — ответил Незнайка. — Но, если тебе не нравится, я могу сделать зелёные». Недаром его портреты очень веселят других коротышек, но ровно до того момента, пока они сами не становятся объектом незнайкиного "искусства". «— Молодец, Незнайка! — говорил доктор Пилюлькин. — Никогда в жизни я так не смеялся!
Наконец он остановился возле своего портрета и строго спросил:
— А это кто? Неужели это я? Нет, это не я. Это очень плохой портрет. Ты лучше сними его». Рис. А. Лаптева.
Конечно, Носов ценил профессионализм, но эксперименты Незнайки были высмеяны с такой теплотой, что возникало подозрение: не самого ли себя высмеивал автор? Может потому «воспитательный» акцент сказок о Незнайке так ненавязчив, что писатель как бы сам ставит себя на место героев, участвует в процессе, как говорится, изнутри. Н. Н. Носов: «Там всё построено на фантазии, но не нужно забывать при этом, что фантазия (как я её понимаю) — дитя реальности, то есть рождается самой действительностью. Какой бы безудержной ни была фантастика, она должна иметь свою логику, которая, в конечном счете, подчиняется логике жизни. Если писатель нарушит эту логику (а это иногда случается с фантастами), то у него получится не художественное произведение, а то, что называется — сапоги всмятку, то есть нечто не внушающее читателю никакого доверия, следовательно, и не оказывающее на него эстетического воздействия». Доходчивый и меткий юмор позволяет Носову иронизировать даже над своими коллегами по ремеслу (будь то поэтессы или писатели), а иногда и над целыми тенденциями. Да, Незнайка, конечно, глуповат, но его более "образованные" земляки зачастую тоже обладают скверными чертами характера (зазнайством, грубостью, лицемерием, склочничеством), да ещё и полны замшелых стереотипов. Именно поэтому «Приключения Незнайки и его друзей» можно с отдельным удовольствием перечитывать и будучи взрослым. «Этого поэта по-настоящему звали Пудиком, но, как известно, все поэты очень любят красивые имена. Поэтому, когда Пудик начал писать стихи, он выбрал себе другое имя и стал называться Цветиком». «— Скажите, пожалуйста, а какую книгу вы написали?
— Я не написал еще ни одной книги, — признался Смекайло. — Писателем быть очень трудно. Прежде чем стать писателем, мне, как видите, пришлось кое-чем обзавестись, а это не так просто. Сначала мне пришлось ждать, когда будет готов портативный стол. Это растянулось на долгие годы». «В это время в комнату впорхнула ещё одна малышка и, воспользовавшись общей суматохой, проскользнула прямо к лестнице, которая вела наверх. Увидев это, Незнайка ринулся за ней и уже хотел грубо схватить её за руку, но она остановилась и, надменно взглянув на него, решительно помахала перед его носом пальцем:
— Ну-ну, потише! Мне можно без очереди — я поэтесса!». «Каждой малышке хотелось иметь портрет, и они совершенно замучили его своими требованиями. Всем обязательно хотелось быть самыми красивыми. И напрасно Тюбик доказывал, что каждый красив по-своему и что даже маленькие глаза могут быть тоже красивыми. Нет! Все малышки требовали, чтобы глаза обязательно были большие, ресницы длинные, брови дугой, рот маленький.
…Поскольку всем требовалось одно и то же, Тюбик решил сделать так называемый трафарет.
…сам Тюбик не был доволен своей работой и называл её почему-то халтурой. Этого мнения не разделяли, впрочем, обладательницы портретов. Всем нравилось, что они получились красивыми, а сходство, говорили они, — это дело десятое». Рис. А. Лаптева.
Хотя общество коротышек отчасти подражает взрослому обществу, оно лишено многих его черт. Например, в нём нет рождений, старости и смертей. Конфронтация между малышами и малышками полностью соответствует тому возрасту, когда мальчики и девочки начинают ощущать себя разными и обосабливаются друг от друга. Поэтому поначалу малыши смотрят на малышек свысока, дёргают их за косички и очень смущаются, когда начинают испытывать симпатию к противоположному полу. «— Подумаешь, пузырь! А я зато с малышками подружился.
— С какими малышками?
— А вот с этими, — сказал Гунька и показал на малышек пальцем. — Вот эту малышку зовут Мушка, а эту — Кнопочка.
Мушка и Кнопочка стояли поодаль и с опаской поглядывали на Незнайку.
Незнайка посмотрел на них исподлобья и сказал:
— Ах, вот как! Ты ведь со мной дружишь!
— Я и с тобой дружу и с ними тоже. Одно другому не мешает.
— Нет, мешает, — ответил Незнайка. — Кто дружит с малышками, тот сам малышка. Поссорься с ними сейчас же!». Рис. А. Лаптева.
Займись этой сказкой «заумные» критики (разыскавшие «латентную сексуальность» даже в «Винни-Пухе»), то путешествие в Зелёный город вполне могло бы трактоваться как вылазка в настоящий центр феминизма. «— Что это? — удивился Пилюлькин. — Я не хочу надевать сарафанчик! Все будут принимать меня за малышку.
— Ну и что ж тут такого? Разве плохо быть малышкой?
— Плохо.
— Почему? Значит, по-вашему, мы плохие?
— Нет, вы хорошие… — замялся Пилюлькин, — но малыши лучше.
— Чем же они лучше, скажите, пожалуйста?
— Конечно, лучше. У нас есть Гусля. Знаете, какой он музыкант? Вы не слышали, как он играет на флейте!
— Слышали. А у нас многие малышки играют на арфах.
— А у нас есть Тюбик. Вы бы посмотрели, какие он рисует портреты!
— Мы видели. Но у вас один Тюбик, а у нас каждая малышка может рисовать и даже вышивать разноцветными нитками. Вот вы бы смогли вышить такую красную белочку, как у меня на переднике? — спросила Белочка.
— Не мог бы, — признался Пилюлькин.
— Вот видите, а у нас все смогут — хотите белочку, хотите зайчика». Рис. А. Лаптева.
Если с характерами героев у Носова был полный порядок, то мир, где существуют коротышки не всегда выглядел логичным. Например, растения и насекомые здесь гигантские, а пёс Булька и обитатели зверинца в «Солнечном Городе» (второй книге цикла) – нет. На это обратил внимание ещё художник Лаптев, который придал Бульке черты... кузнечика.
Рис. А. Лаптева.
«Приключения Незнайки и его друзей» ждал в СССР просто фантастический приём - как у читателей, так и у критиков. Кроме того, книгу хорошо знали за рубежом, а японец Мацуо Кокадо даже назвал именем Незнайки свой кондитерский магазин. Ф. Эбин «И детям и взрослым»: «В журнале «Курьер ЮНЕСКО» в 1957 году были приведены статистические данные: кого и где больше всего переводили в 1955 году. Носов стоит в приведённой табличке в одном ряду с Пушкиным, Л.Н. Толстым, Горьким, Маяковским... Более того, по количеству переводов на языки народов СССР и народов зарубежных стран (суммарно) Носов вышел на первое место!». Носов, его внук и Незнайка.
Стоит ли удивляться тому, что автор решил продолжить столь успешную сказку. Как мы уже знаем, в итоге носовский цикл о коротышках составили три романа - «Приключения Незнайки и его друзей» (1954), «Незнайка в Солнечном городе» (1958), «Незнайка на Луне» (1965) - и примыкающий к ним короткий рассказ про Винтика, Шпунтика и пылесос.
Последний "спин-офф" был впервые опубликован в журнале «Весёлые картинки» (№9-10 за 1957 год) в виде некоего комикса с текстом Носова и рисунками И. Семёнова. Тогда он назывался «Как Незнайкины друзья Винтик и Шпунтик сделали пылесос».
Страницы из журнала «Весёлые картинки» (№9-10 за 1957 год).
В 1960 году текст был переработан в полноценный рассказ «Винтик, Шпунтик и пылесос», и тогда же по его мотивам сняли мультфильм под названием «Винтик и Шпунтик - весёлые мастера». Незнайка в этих произведениях выступал второстепенным персонажем, который прославился лишь фразой о том, что «зачем перед сном раздеваться, если утром снова одеваться».
Кадр из м-ф «Винтик и Шпунтик - весёлые мастера» (1960).
Ну, а об истории сказки «Незнайка в Солнечном городе» я расскажу уже в отдельной статье.
P.S.
Напоследок, предлагаю послушать две шуточные песни, которые я случайно сочинил ещё в 2010 году на знаменитый стишок Носова про Кузнечика. Конечно, я не собираюсь здесь соперничать со знаменитым детским шлягером Владимира Шаинского. Просто мне всегда казалось, что мотив этого шлягера слишком весел для подобного текста и решил написать на его основе более мрачную версию.
Но не успел я её записать, как в голову пришел еще один вариант - откровенно стёбовый и мажорный. Конечно для его исполнения был необходим хор хороших джазовых голосов, но, за неимением оных, я рискнул спеть сам — поэтому результат получился не столь шикарен, как задумывался. В общем, не судите строго...
__________________
Твори Любовь ЗДЕСЬ и СЕЙЧАС!
ЗАВТРА может быть ПОЗДНО!
|
Линейный вид
