Обсуждение фильма Аватар, матрица и прочие шедевры

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

скоро, вскоре ye'rìn [‘йеЪрын]
слабый, хрупкий meyp [мейп]
слава, почёт, честь meuia [ме’уиа]
следить, проследовать, выслеживать sutx [сут.]
следующее за металлом (флора Пандоры) fngapsutxwll [фнгапсут. ўлл]
слово lì’u [‘лыЪу]
служба, занятие, работа kìte’e [ки’теЪе]
слушать tìng mikyun [тынг микйун]
слушать, обращать внимание eltu si [‘елту си]
смешной, странный hiyìk [‘хийык]
смотреть, осматривать tìng nari [тынг нари]
смотреть, смотреть на, сделить nìn [нын]
собрание ultxa [ульт.а]
совершенный вид; инфикс во 2-й позиции -ol- [ол]
соглашаться mllte [млл’те]
создавать, порождать ngop [нгоп]
создание, творение, существо swirä [сўирэ]
солнце tsawke [цўаке]
сон, мечта unil [унил]
сообщение ’upxare [Ъупаре]
сослагательное наклонение; глагольный инфикс во 2-й позиции -iv- [ив]
спасать, беречь, экономить zong [зон]
спасибо irayo [ирайо]
спать hahaw [хахаў]
спираль ’ìheyu [Ъыхею]
спокойный mawey [маўей]
спрашивать, осведомляться pawm [паўм]
становиться, делаться slu [слу]
ствол (дерева) tangek [тангек]
степи, равнины tei [теи]
стоять kllkxem [кллкем]
страстно, от души nìftxavang [ны’фт.аванг]
страх, ужас txopu [т.опу]
стрела (оружие) swizaw [сўизаў]
струнный муз. инструмент i’en [иЪен]
супруг muntxa [мунт.а]
суффикс винительного падежа (см. ti-) -t
суффикс муж. рода -an
схватывать, хватать niä [ниэ]
сын ’itan [Ъитан]
сюрприз, восклицание nang [нанг]
та (вещь) tsa'u [цаЪу]
так как, поскольку tengfya [тенгфйа]
так что, в таком случае ha [ха]
так, вот так, подобно чему pxel [п.ел]
так, таким образом fìfya [фыфйа]
танцевать, плясать sreu [среу]
тело tokx [ток.]
тематический склон. для -ri [ри]
территория kllpxìltu [кллп.ыльту]
ткач täftxuyu [тэф’туйу]
то (обозначение сослагательного) futa [фута]
то, то место tsatseng [цаценг]
толика, часть, ’it [Ъит]
тот человек tsatu [цату]
тот, кто; кто a [a]
тот, та, то tsnì [цны]
тот, та, то (обЪект) tsa [цат], в винительном падеже - tsat [тсат]
точный, определенный, ясный law [лаў]
тратить время krrnekx [кррнек.]
тридцать два tsìvol [цыволь]
трогать ’ampi [Ъампи]
ты nga [нга]
ты (с почетом) ngenga [нгенга]
тянуть, тащить zä'arìp [зэ’Ъарып]
убежище zongtseng [зонгценг]
убивать tspang [цпанг]
удар tìtakuk [тытакук]
ударять takuk [такук]
удерживать, отложить fpak [фпак]
удовольствие prrte’ [прртеЪ]
улыбаться lrrtok [лррток]
ум, разум ronsem [‘ронсем]
умирать terkup [теркуп]
умный, способный (вещь) sìlronsem [сыльронсем]
уровень, этаж ’engeng [‘Ъенгенг]
утес ’awkx [Ъаўк.]
ухо mikyun [‘микйун]
уходить hum [хум]
учитель karyu [карйу]
учить ftia [фти’а]
учиться, учить, изучать nume [нуме]
формант номинализации (перевод слов в имена) -yu
формант родительного падежа; см. yä -ä [э]
фруктовое дерево (флора Пандоры) utral utu mauti [утраль уту маути]
хвост kxetse [‘к.еце]
хороший sìltsan [сыльцан]
хорошо nìltsan [ныльцан]
хотеть neu [неу]
худший ’e’al [‘ЪеЪал]
цикада, растение из семени которого добывают муку (флора Пандоры) tsyorina'wll [цйоринаЪўлл]
частица (грамматич.) te(') [те]
частица начала цитаты san [сан]
частица, небольшая часть (абстрактно) nì’it [ныЪит]
часть hapxì [хап.ы]
Человек с небес Tawtute [‘таўтуте]
чем to [то]
червь (фауна Пандоры) ngawng [нгаўнг]
через ka [ка]
чертополох скорпиона (флора Пандоры) txumpaywll [т.умпайўлл]
четыре tsìng [цынг]
что? pe-
что (действие) kempe [кемпе]
что? (действие) pehem [пехем]
чужак ketuwong [‘кетуўонг]
чужак kewong [‘кеўонг]
чужак, не с Пандоры faketuan [факетуан]
шаровое дерево (флора Пандоры) rumut [румут]
шестилапая пантера (фауна Пандоры) palulukan [палу’лукан]
шестиногий олень (фауна Пандоры) yerik [‘йерик]
шестнадцать vofu [вофу]
эмблема, символ pätsì [пэцы]
эргативный падеж -ìl [ыл]
эргативный падеж -l
эта (лицо или вещь) fìpo [‘фыпо]
эти демоны fayvrrtep [файврртеп]
это (действие) fìkem [фыкем]
это место (здесь, тут) fìtseng(e) [фы’ценг]
это, эта вещь fì’u [фыЪу]
эффективный, действительный kangay [кангай]
я oe [‘ое]
я (торжественно) ohe [‘охе]
яд txum [т.ум]
язык lì’fya [лыфйа]
яства wutso [ўуцо]
??? meoauniaea [меоауниаеа]

Источник: http://www.talknavi.com/taronyu/RussianNaviDict.pdf

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

http://arahau.ucoz.ru/publ/2-1-0-7

На'вийско-русский словарь
’ampi [Ъампи] трогать
’angtsika [Ъангцика] животное-молот
’aw [Ъаў] один (раз)
’awkx [Ъаўк.] утес
’awpo [Ъаўпо] один (о личности)
’awsiteng [Ъаўси’тенг] вместе
’awve [Ъаўве] первый
’e’al [‘ЪеЪал] худший
’eko [‘Ъеко] атака
’ekong [‘Ъеконг] ритм
’engeng [‘Ъенгенг] уровень, этаж
’eveng [‘Ъевенг] ребенок
’evi [‘Ъеви] дитя (ласково)
’ì'awn [ЪыЪаўн] оставаться, ждать
’ìheyu [Ъыхейю] спираль
’ìnglìsì [‘Ъынглысы] английский язык
’it [Ъит] толика, часть,
’it [Ъит] потомок
’itan [Ъитан] сын
’ite [‘Ъите] дочь
ok [Ъок] поминки, память
ong [Ъонг] раскрываться (о цветке),
’u [Ъу] вещь (выведено)
’upe [‘Ъупе] какой, который (вещь)
’upxare [Ъуп.аре] сообщение
’Urar [Ъурар] гнездовье икранов (место)
a [a] тот, кто (который)
-a- атрибут прилагательного
-ä [э] формант родительного падежа; см. yä
äie [эие] видение
alaksi [а’лакси] готовый
Amhul [амхуль] имя собств.
Änsit [‘энсит] имя собств.
alim [алим] далеко, на расстоянии
-am- инфикс прошедшего времени; глагольный инфикс во 2-й позиции
-an суффикс муж. рода
-ang- негативное наклонение; глагольный инфикс в 3-й позиции
apxa [ап.а] большой
atokirina’ [атокири’наЪ] семена святого дерева, «очень чистые души»
au [au] барабан (из кожи)
aungia [аунгиа] знак, знамение
awaiei [аўаиеи] райский банши
ay- [ай] префикс (приставка) множ. число
-ay- будущее время; глагольный инфикс (во 2-й позиции)
ayfo [айфо] они
ayla [айла] другие
aynga [айнга] вы все
ayoe [айое] мы (без вас) - эксклюзив
ayoeng [айоенг] мы (с вами) - инклюзив
-e суффикс женского рода
ean [‘еан] голубой
-ei- позитивное наклонение; глагольный инфикс (в 3-й позиции)
eltu [‘елту] мозг
eltu si [‘елту си] слушать, обращать внимание
eltungawng [‘елтунгаўнг] мозговой червь (фауна Пандоры)
emza’u [е’мзаЪу] выдержать испытание
eo [‘ео] перед, спереди
-er- несовершенный вид; глагольный инфикс во 2-й позиции
eyaye [ейайе] «воинственная шапочка» (флора Пандоры)
eyk [ейк] вести, возглавлять
eyktan [‘ейктан] лидер, глава
Eytukan [ейтукан] имя собств.
Eywa [‘ейўа] дух мира (имя собств)
fa [fa] с, посредством
faheu [фа’хеў] нюхать
faketuan [факетуан] чужак, не с Пандоры (см. Ketuwong)
fayvrrtep [файврртеп] эти демоны
fìfya [фыфйа] так, таким образом
fìkem [фыкем] это (действие)
fìpo [‘фыпо] это (о личности)
fìtseng(e) [фы’ценг] это место (здесь)
fì’u [фыЪу] это (о вещи)
fkarut [‘фкарут] сдирать, очищать (плод)
fkeu [фкеу] сильный, могущественный
fko [фко] один (о личности, о вещи)
fmawn [фмаўн] новость, весть
fmetok [‘фметок] подвергать испытанию
fmi [фми] пробовать, пытаться
fngap [фнгап] металл
fngapsutxwll [фнгапсут.ўлл] «следующее за металлом» (флора Пандоры)
fnu [фну] тихий, молчаливый, бесшумный
fo [фо] они
fpak [фпак] удерживать, отложить действие
fpe’ [фпеЪ] отправлять
fpeio [фпе’ио] бросать вызов (обрядовый)
fpi [фпи] ради, из-за
fpìl [фпыл] думать
fpom [фпом] мир, благополучие
fpxafaw [фп.афаў] медуза (фауна Пандоры)
fpxäkìm [фп.экым] входить, проникать, попадать
fra’u [фраЪу] всё, все (вещь)
frapo [фрапо] каждый, все (личности)
ftang [фтанг] прекращать, останавливаться
fte [фте] для того, чтобы
fteke [фтеке] для того, чтобы не
ftia [фти’а] учить
ftxozä [фт.озэ] праздник
ftu [фту] от, из, с (направления)
ftu sat [‘фту сат] от того
ftue [фтуе] легкий, нетрудный
ftxey [фт.ей] выбирать
fu [фу] или
futa [фута] то (обозначение сослагательного)
fya’o [фйаЪо] путь, дорога
fyape [фйапе] как (каким путем)
fyawìntxu [фйаўы’нт.у] проводник
ha [ha] так что, в таком случае
hahaw [хахаў] спать
hapxì [хап.ы] часть
hasey [хасей] сделанный
hawnu [хаўну] охранять, укрывать
hì’i [‘хыЪи] маленький
hiyìk [‘хийык] смешной, странный, забавный
hrrap [хррап] опасность
hu [ху] с (вместе с)
hufwe [хуфўе] ветер
hum [хум] уходить
i’en [иЪен] струнный музыкальный инструмент
Iknimaya [‘икни’майа] «Громовые Камни», «Лестница в Рай» (место), инициация
ikran [‘икран] «горный банши», летающий хищник
ikranay [икранай] «лесной банши»
-ìl [ыл] эргативный падеж (см. -l)
-im- глагольн. инфикс недалекого прошлого во 2-й позиции
ioang [иоанг] зверь, животное,
irayo [ирайо] спасибо
-ìri [ыри] местный падеж (см. -ri)
-ìrm- [ырм] несовершенное недалекое прошлое; глагольный инфикс во 2-й позиции
-it винительный падеж
-iv- сослагательное наклонение; глагольный инфикс во 2-й позиции
-ìy- [ый] ближайшее будущее; глагольный инфикс во 2-й позиции
ka [ка] через
kä [кэ] идти, ехать, двигаться
kali’weya [калиЪўейа] паук (фауна Пандоры)
kaltxì [калт.ы] привет
kämakto [кэ’макто] выезжать
kame [‘каме] видеть суть, понимать
kangay [кангай] эффективный, действительный
karyu [карйу] учитель
kato [‘като] ритм
kawkrr [‘каўкрр] никогда
kawng [каўнг] плохой, злой
kawtu [каўту] не один
ke [ке] не
ke’u [‘кеЪу] ничего
kehe [‘кехе] нет
kelku [‘келку] дом
kelku si [келку си] обитать
Kelutral [келутраль] Дерево-дом (место)
kempe [кемпе] что, какое (действие)
kenong [‘кенон] представлять, олицетворять, служить примером
kerusey [‘керусей] мертвый
ketuwong [‘кетуўонг] чужак
kewong [‘кеўонг] чужак
keye’ung [кейеЪунг] безумие
kì’ong [кыЪонг] вид плода (флора Пандоры)
kifkey [кифкей] мир (как вселенная, а не покой)
kilvan [кильван] река
kìm [кым] кружиться
kin [кин] потребность, необходимость
kinä [‘кинэ] семь
kinam [кинам] нога
kinamtil [ки’намтиль] колено
kìng [кынг] нить
kip [кип] между, посреди
kìte’e [ки’теЪе] служба, занятие, работа
kìyevame [кыйе‘ваме] до встречи
kllfrivo’ [кллфри’воЪ] нести ответственность
kllkulat [клл’кулат] откапывать, находить
kllkxem [кллк.ем] стоять
kllpxìltu [кллп.ыльту] территория
kllte [кллте] земля
krr [крр] время
krrnekx [кррнек.] тратить время
krrpe [кррпе] когда (см. pehrr)
kunsìp [‘кунсып] боевой
kurakx [курак.] вытеснять
kxam [к.ам] середина, центр
kxamtseng [‘к.амценг] место в центре
kxangangang [к.анганганг] ба-бах!
kxanì [к.аны] запрещенный, запретный
kxawm [к.аўм] может быть, наверно
kxener [‘к.енер] вид плода (флора Пандоры)
kxetse [‘к.еце] хвост
kxll [к.лл] нападать
-l эргативный падеж
lahe [‘лахе] другой
lam [лам] казаться
lapo [‘лапо] другой (личность или вещь)
latem [‘латем] менять, изменять, заменять, сменять
law [лаў] точный, определенный, ясный, понятный
le- префикс прилагательного
lertu [лерту] коллега
lì’u [‘лыЪу] слово
lì’fya [лыфйа] язык
lok [лок] близко, близко к
lonataya [лонатайа] медуза (фауна Пандоры)
lonu [лону] освобождать, отпускать, выпускать
lor [лор] красивый, привлекательный (не человек)
loreyu [лорейу] «прекрасная спираль» (флора Пандоры)
lrrtok [лррток] улыбаться
-lu быть, есть, существовать
lumpe [лумпе] почему (см. pelun)
ma звательный падеж
makto [макто] ехать (верхом)
malmoks [мальмокс] каменные кольца
mawey [маўей] спокойный
me- двойственное число
mefo [‘мефо] они (те двое)
menari [ме’нари] пара глаз
meoauniaea [меоауниаеа] ???
meuia [ме’уиа] слава, почёт, честь
meyp [мейп] слабый, хрупкий
mì- [мы] в
mikyun [‘микйун] ухо
mìn [мын] поворот
mìso [мысо] далеко, вдали
mllte [млл’те] соглашаться
Moat [моат] жен. имя
moe [мое] мы двое
mokri [мокри] голос
muiä [муиэ] правильный, подходящий
mun’i [мунЪи] резать
mune [‘муне] два
munge [‘мунге] брать, хватать, приносить, привозить
muntxa [мунт.а] супруг
na [на] как (сравнение)
na’rìng [‘наЪрынг] лес
Na’vi [наЪви] народ (самоназвание)
nang [нанг] сюрприз, восклицание
nantang [‘нантанг] полосатый волк-броненосец (фауна Пандоры)
nari [‘нари] глаз
nari si [нари си] будь начеку, будь осторожен, будь внимателен
nawm [наўм] великий, благородный
ne к, по направлению к
ne kllte [не кллте] опуститься ("к земле")
ne’ìm [не’Ъым] назад, обратно
nekx [нек.] сжигать, истреблять, расходовать
neto [нето] далеко, вдали
neu [неу] хотеть
Neytiri [нейтири] жен. имя
-ng афикс инклюзива в местоимениях
nga [нга] ты
ngawng [нгаўнг] червь (фауна Пандоры)
ngay [нгай] верный, правильный, правдивый
ngenga [нгенга] ты (с почетом)
ngim [нгим] длинный
ngop [нгоп] создавать, порождать
nguway [нгуўай] вой, рёв
nì- [ны] префикс наречия
nì’aw [ныЪаў] единственный, исключительный
nì’awtu [ны’Ъаўту] исключительно, одиноко
nì’awve [ны’аўве] впервые, раньше
nì’it [ныЪит] частица, небольшая часть (абстрактно)
nì’ul [ныЪул] больше, в большей степени
niä [ниэ] схватывать, хватать
nìayoeng [ныайоенг] подобно нам, так как мы
nìftue [ны’фтуе] легко, свободно, просто
nìftxavang [ны’фт.аванг] страстно, от души, искренне
nìhawng [ныхаўнг] излишне, чрезмерно
nìltsan [ныльцан] хорошо
nìmun [нымун] еще, вновь, снова
nìn [нын] смотреть (на что-либо, куда-либо)
nìngay [нынгай] искренне, в самом деле
nìtam [нытам] довольно, достаточно
nìtut [нытут] непрерывно, все время
nìtxan [ныт.ан] очень, сильно (абстрактно)
nìwin [ныўин] быстро, часто, скоро
nìwotx [ныўот.] всецело, целиком
nulkrr [‘нулькрр] длительное (время)
nume [нуме] учиться, учить, изучать
oe [‘ое] я
oeng [оенг] мы оба (вместе с вами) - инклюзив
ohe [‘охе] я (торжественно)
-ol- совершенный вид; глагольный инфикс во 2-й позиции
olo’ [олоЪ] род, племя, клан
olo’eyktan [‘олоЪейктан] лидер клана
Omatikaya [омати’кайа] Клан Голубой Флейты
omum [‘омум] знать, уметь
ontu [‘онту] нос (как часть тела)
pähem [пэхем] прибывать, приезжать
pak [пак] для умаления, преуменьшения
pa’li [паЪли] «свирепая лошадь» (фауна Пандоры)
palulukan [палу’лукан] 6-лапая пантера (фауна Пандоры)
pam [пам] звук, шум
pamtseo [памцео] музыка
pamtseowll [памцеоулл] «кошачье ухо», музыкальный цветок (флора Пандоры)
pänutìng [пэнутынг] обещать, уверять
pätsì [пэцы] эмблема, символ
pawm [паўм] спрашивать, осведомляться
paywll [пайўлл] водное растение (флора Пандоры)
pe- что?
pefya [пефйа] как?, каким образом?
pehem [пехем] что, какое? (действие)
pehrr [пехрр] когда? (см. krrpe)
pelun [пелун] почему? (см. lumpe)
peng [пенг] говорить, сообщать
penghrrap [пенгхррап] осветительное растение (флора Пандоры)
peseng [песенг] где?, куда?, откуда?
pesu [песу] кто? (см. tupe)
peú [пе‘у] какая, которая? (вещь) (см. 'úpe)
pey [пей] ждать, пережидать
pizayu [пизайу] предок
plltxe [пллт.е] говорить, сказать
po [по] он\она\оно
poan [поан] он
poe [по’е] она
pongu [понгу] группа, отряд, команда
prrte’ [прртеЪ] удовольствие
pxan [п.ан] достойный, заслуживающий, знаменитость
pxasik [п.асик] «к черту тебя!»
pxasul [п.асул] свежий, аппетитный (о еде)
pxay [п.ай] многие
pxel [п.ел] как (сравнение)
pxi [п.и] острый, остроконечный, отточенный
pxiut [п.иут] «пальма-бритва» (флора Пандоры)
pxorna’ [п.орнаЪ] «взрывающееся семя» (флора Пандоры)
pxun [п.ун] рука
pxuntil [п.унтил] локоть
rä’ä [рэЪэ] «не делай этого»
ral [раль] значение, смысл
ralpeng [ральпенг] объяснять, переводить
Ralu [‘ралу] имя собст.
rawke [раўке] клич тревоги
renu [‘рену] рисунок, узор, модель
rey [рей] жить, существовать
-ri [ри] тематический склон. для
rikx [рик.] двигаться, перемещаться, менять положение
rim [рим] жёлтый
rina’ [ринаЪ] семя
riti [рити] «летучая мышь» с жалом (фауна Пандоры)
rol [роль] петь
ronsem [‘ронсем] ум, разум
-ru [ру] дательный падеж
rumut [румут] шаровое дерево (флора Пандоры)
rutxe [рут.е] пожалуйста, будьте добры (просьба)
sa’nok [саЪнок] мать
sa’nu [саЪну] мама (ласково)
san [сан] частица начала цитаты
sanume [са’нуме] обучение, преподавание
sat [сат] видеть
sempu [семпу] папа (ласково)
sempul [‘семпул] отец
set [сет] сейчас, теперь
sevin [севин] милый, прелестный (только для на’ви)
seyri [сейри] губа
seze [‘сезе] голубой цветок (флора Пандоры)
si [си] делать, выполнять, конструировать; постпозиционный глагол
sì [сы] и
sìk [сык] закрывающий цитату формант
sìlronsem [сыльронсем] умный, способный
sìltsan [сыльцан] хороший
sìre [сыре] жизнь

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

ska'a [скаЪа] разрушать, истреблять
skxawng [ск.аўнг] болван, идиот
slä [слэ] но, а, однако, тем не менее
slu [слу] становиться, делаться
sngä'i [снгэЪи] начинать
sngä'ikrr [снгэЪкрр] начало (время)
sngel [снгел] мусор, отбросы
sngeltseng [снгельценг] место/контейнер для мусора
snumìna [‘снумына] неясный, смутный (персона)
som [сом] горячий, жаркий, накаленный
somtìlor [сомтылор] «горячая красотка» (флора Пандоры)
spe'e [спеЪе] захватывать, завладевать
spe'etu [спеЪету] пленник, пленный
srak(e) [срак] вопросит. частица
srane [сране] да
sreu [среу] танцевать, плясать
srung [срунг] поддержка, помощь, содействие
steftxaw [стефт.аў] исследовать, изучать, проверять
stum [стум] почти, едва не
sutx [сут.] следить, проследовать, выслеживать
swaw [сўаў] миг
swirä [сўирэ] создание, творение, существо
swizaw [сўизаў] стрела (оружие)
swok [сўок] священный, святой
swotu [сўоту] священное место
swotulu [сўотулу] священная река
syaw [сйаў] кричать, окликать, вызывать
-t суффикс винительного падежа (см. -ti, -it)
ta от, из, с
ta'em [таЪем] сверху
täftxu [тэфт.у] плести, ткать
täftxuyu [тэф’туйу] ткач
takuk [такук] ударять
talioang [талиоанг] «гигантский баран» (фауна Пандоры)
tangek [тангек] ствол (дерева)
tanhì [танхы] звезда
taron [тарон] охотиться, ловить
taronyu [таронйу] охотник
tautral [таутраль] «небесное дерево» (флора Пандоры)
taw [таў] небо
tawsìp [таўсып] воздушное судно
tawng [таўнг] наклониться, нагнуться, нырнуть
tawtsngal [таўцнгаль] «небесная чаша» (флора Пандоры)
Tawtute [‘таўтуте] «Человек с небес»
tì- [ты] префикс для образования существительного
tìfmetok [тыф’меток] проверка, испытание, тест
tìftang [тыфтанг] остановка, прекращение
tìhawnu [тыхаўну] защита, охрана
tìkawng [тыкаўнг] зло, вред
tìkenong [тыкенонг] пример, образец
tìkin [тыкин] необходимость, нужда
til [тиль] петля, крюк, соединение
tìng [тынг] дать, подать, передать, дарить
tìng mikyun [тынг микйун] слушать
tìng nari [тынг нари] смотреть, осматривать (буквально давать глаз)
te(') [те] частица (грамматич.)
tei [теи] степи, равнины
telem [телем] верёвка, шнур
tengfya [тенгфйа] так как, поскольку
tengkrr [тенгкрр] пока, в то время как
teng'u [тенгЪу] одно и то же, то же самое, то же
terkup [теркуп] умирать
teswoting [тесўотинг] дарить, предоставлять
teya [тейа] полный, наполненный целиком
teylu [тейлу] личинка жука (фауна Пандоры)
-ti внительный падеж
tìngay [тынгай] правда
Tipnai [типнаи] название одного из кланов на'ви
tìran [тыран] идти, ходить, бродить
tirea [ти’реа] дух, душа
tireafya'o [тиреафйаЪо] духовный путь
tireaioang [ти’реаи’оанг] дух животного
tìrey [тырей] жизнь
tìrol [тыроль] песня, романс
tìtakuk [тытакук] удар
tìtxur [тыт.ур] сила, мощь
to [то] чем
tok [ток] пребывать в, занимать, находиться в
toktor [токтор] доктор (зимств.)
tokx [ток.] тело
tompa [томпа] дождь
toruk [торук] большой леоноптерикс, «последняя тень» (фауна Пандоры) torukspxam [торуксп.ам] «октогриб», гриб леоноптерикса (флора Пандоры)
trr [трр] день
tsa'u [цаЪу] то, та (вещь)
tsaheylu [цахейлу] связь, узы
Tsahik [цахик] имя матриарха, верховной жрицы
tsam [цам] война
tsampongu [цампонгу] отряд воинов
tsamsiyu [цам’сию] воин
tsap'alute [цап.алуте] извинение
tsat [цат] тот, та, то (объект)
tsatseng [цаценг] то, то место
tsatu [цату] тот человек
tsawke [цаўке] солнце
tsawl [цауль] большой (телосложение)
tsawlapxangrr [цаўлап.ангрр] «высокий большой корень» (флора Пандоры)
tse'a [цеЪа] видеть, смотреть (физическое чувство)
tseng(e) [ценг] место
tsengpe [ценгпе] где?, куда?, откуда?
tseo [цео] искусство
tsìng [цынг] четыре
tsìvol [цыволь] тридцать два
tskalep [цкалеп] арбалет
tsko [цко] лук (оружие)
tsko swizaw [цко сўизаў] лук и стрелы
tskxe [цк.е] камень (скала)
tskxekeng [цк.екенг] обучение, воспитание, тренировка
tslam [цлам] понимать, постигать, осмысливать
tsteu [цтеу] мужественный, храбрый
tsun [цун] мочь; быть в состоянии, способным
Tsu'tey [цуЪтей] муж. имя собст.
tswon [цўон] летать
tsyal [цйал] крыло
tsyorina'wll [цйоринаЪўлл] цикада, растение из семени которого
добывают муку (флора Пандоры)
-tu превращает в объект
tukru [тукру] копье, дротик
tul [туль] бежать
tung [тунг] позволять, разрешать
tupe [тупе] кто?, который
tuteе [тутее] личность (женщина)
tutean [тутеан] личность (мужчина)
tsleng [цленг] неправильный
tslolam [цлолам] понятно, я понял
tslam [цлам] понимать
tsmuk [цмук] брат (сестра)
tsmuktu [цмукту] брат (сестра)
tsmukan [цмукан] брат
tsmuke [цмуке] сестра
tsnì [цны] тот, та, то
tspang [цпанг] убивать
tsranten [црантен] иметь значение
txan [т.ан] обильный, богатый, много
txantslusam [‘т.анцлусам] мудрый
txe'lan [т.еЪ’лан] сердце
txele [т.еле] значить, иметь значение
txen [т.ен] бодрствующий, проснувшийся
txep [т.еп] огонь, пламя
txewk [т.еўк] дубинка, палица
txey [т.ей] останавливаться, задерживать
txìm [т.ым] задница, задняя часть
txìng [т.ынг] покидать, оставлять, бросать
txll'u [т.ллЪу] название растения (флора Пандоры)
txo [т.о] если
txoa [т.оа] прощение
txokefyaw [‘т.окефйаў] если, иначе, а не то, а то
txon [т.он] ночь, вечер
txopu [т.опу] страх, ужас
txum [т.ум] яд
u'imi [уЪими] вымпелы, длинные полоски
ulte [ульте] и (для двух предложений)
ultxa [ульт.а] собрание
unil [унил] сон, мечта
Uniltaron [унильтарон] Охота Мечты
uniltìrantokx [унильтыранток.] аватар, тело для «хождения во снах»
uniltìranyu [унильтыранйу] лунатик, сноходец
txumpaywll [т.умпайўлл] «чертополох скорпиона» (флора Пандоры)
txumtsa'wll [т.умцаЪўлл] «склоняющийся флакон» (флора Пандоры)
txur [т.ур] сильный, здоровый
-us- инфикс для причастий и возвратных глаголов в 1-й позиции
utral [утраль] дерево
Utral Aymokriya [утраль Аймокрийа] «Дерево с Голосами» (флора Пандоры)
utral utu mauti [утраль уту маути] фруктовое\банановое дерево (флора Пандоры)
utu mauti [уту маути] банан (флора Пандоры)
virä [вирэ] распространятся
vofu [вофу] шестнадцать
vrrtep [врртеп] демон
vul [вуль] ветвь
way [ўай] песня, романс
waytelem [‘ўателем] аккорд песни
wìntxu [ўынт.у] показывать
wrrpa [ўррпа] внешний, наружный
wutso [ўуцо] яства
-yä [йэ] суффикс родительного падежа (см. -ä)
ye'rìn [‘йеЪрын] скоро, вскоре
yerik [‘йерик] «шестиногий олень» (фауна Пандоры)
уеу [йей] прямой, неизогнутый
yìm [йым] вязать, завязывать
yol [йоль] долгий (о времени)
yom [йом] поглощать, поедать
yomhi'ang [йомхиЪанг] насекомоядный зверек (фауна Пандоры)
yomioang [йомиоанг] «растение-сосуд» (флора Пандоры)
yomting [‘йомтинг] кормить
-yu формант номинализации (перевод слов в имена)
yur [йур] мыть, смывать
zä'arìp [зэ’Ъарып] тянуть, тащить
za'u [‘заЪу] приходить, подходить, идти
zamunge [за‘мунге] приносить, приводить, привозить
zawng [заўн] пронзительный, крик (ужаса и боли)
zekwä [зекўэ] палец
zene [зене] должен, обязан
zìsìt [‘зысыт] год
zong [зон] спасать, беречь, экономить
zongtseng [зонгценг] убежище
zoplo [зо‘пло] оскорбление, обида



Источник: http://www.talknavi.com/taronyu/RussianNaviDict.pdf

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

«Аватар» снова выйдет в прокат и будет на 6 минут длиннее

12:32 кино
все фото (1)
«Аватар», уже заслуживший титул самого кассового фильма в истории, летом вернется в американские кинозалы в новой версии, которая станет на 6 минут длиннее.
МОСКВА, 21 апр — РИА Новости. «Аватар», уже заслуживший титул самого кассового фильма в истории, летом вернется в американские кинозалы в новой версии, которая станет на 6 минут длиннее, заявил режиссер фильма Джеймс Кэмерон в появившемся в среду интервью Los Angeles Times.
«Мы работаем над дополнительными эпизодами общей продолжительностью в 6 минут и собираемся вновь выпустить фильм в августе», — сказал Кэмерон.
Выйдет ли эта новая версия в России, в компании-прокатчике «XX век Фокс» РИА Новости ответить не смогли.
Кэмерон объяснил, что «Аватар» собирал полные залы до тех самых пор, пока его не вытеснила с экранов «Алиса в стране чудес», которую, в свою очередь, сменили следующие 3D-ленты — «Как приручить дракона» и «Битва титанов».
«Очевидно, что речь не идет о действии законов рынка. Речь идет о наличии или отсутствии залов. Так что мы собираемся дождаться того момента, когда экраны освободятся, и вернуться с новым материалом — тогда будет видно, сможем ли мы вновь вызвать у публики интерес к “Аватару”», — отметил режиссер.
Он выразил абсолютную уверенность в том, что его фильм, чьи общемировые сборы, по данным ресурса boxofficemojo.com, уже превысили 2,7 миллиарда долларов, еще способен приносить прибыль. По мнению Кэмерона, люди пойдут на «Аватар» в кино «ради полного погружения в другую реальность», даже если у них дома уже будет dvd-диск.
Режиссер отметил также огромную роль, которую его картина сыграла в деле борьбы за защиту окружающей среды.
«Вообще-то я художник, а не политик. Но после создания этого фильма у меня обострилось чувство долга: я понял, что нужно действовать. Поначалу-то мне казалось, что я сниму фильм, скажу в нем все, что хотел сказать, и отправлюсь на заслуженный отдых. Но люди, как выяснилось, просто не знают, что им делать. Политики элементарно запуганы нефтяным лобби и молчат», — заявил Кэмерон.
Он утверждает, что следующий фильм посвятит тем же вопросам, но постарается сделать его дешевле и выпустить быстрее.
«Мы создали целый мир — речь идет не только о Пандоре, но и о всей системе Альфа Центавра. Мы собираемся распространить действие на всю систему — возможно, не во втором фильме, а уже в третьем. Во втором фильме я сосредоточусь на новой среде внутри самой Пандоры. В центре внимания окажется океан, который будет обильно населен не менее удивительными и сногсшибательными существами, чем суша. Ну и то, что мы уже видели, тоже будет присутствовать», — пообещал режиссер.

Подробнее: http://news.mail.ru/culture/3695517

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

Матрица: неизвестный финал

Теперь я наконец нашёл ответы на те глупые дыры в сюжете, что мучили меня в первом фильме. Это... Это просто гениально.

Многие кинокритики отмечают, что после концептуальной «Матрицы номер один» ее продолжения слишком сильно отдавали желанием заработать как можно больше денег на успехе предыдущей картины, чтобы считаться достойными фильма-предшественника. Возможно, все могло выглядеть совсем по-другому...

Многие считают, что братья (тогда еще) Вачовски, собственно, сотворили один-единственный фильм, на славе которого и строили всю свою последующую карьеру. Первая «Матрица» гениальна. Вторая и третья части трилогии далеко ушли в сторону чистой коммерции, и этим слегка подпортили послевкусие, но то, что оригинальная картина оказалась выше всех и всяческих похвал - это уж точно.

К сожалению, переполнив сногсшибательными спецэффектами продолжения, забив их под завязку персонажами и второстепенными событиями, авторы «Матрицы» утратили обжигающую простоту оригинала, чему своеобразный хэппи-энд с восходом солнца тоже не способствовал.

Но что вы скажете, если узнаете, каков был оригинальный замысел Вачовски? Будь он воплощен на экране должным образом - и эффект от «Матрицы» был бы усилен втрое, ведь по жестокости финального поворота событий фильм превзошел бы даже «Бойцовский клуб»!

Сценарий «Матрицы» создавался Вачовски на протяжении более чем пяти лет. Годы непрерывного труда породили целый иллюзорный мир, густо пронизанный сразу несколькими сюжетными линиями, время от времени причудливо переплетавшимися между собой. Адаптируя свой колоссальный труд для экранизации, Вачовски изменили так много, что, по их же собственному признанию, воплощение их замыслов оказалось лишь «фантазией по мотивам» той истории, что была придумана в самом начале. Хотя, конечно, основная идея всегда оставалась неизменной.

Самое интересное заключается в следующем: на определенном этапе из сценария в конечном итоге была убрана на редкость занимательная составляющая - суровый финальный твист. Дело в том, что с самого начала Вачовски задумывали свою трилогию как фильм с, пожалуй, самым печальным и безысходным концом, какой только можно себе представить. Судя по обширному фрагменту сценария, который был отвергнут весь целиком на этапе согласования производства картины с продюсером Джоэлом Сильвером, мы лишились на редкость ошеломляющего финала, который уж точно смотрелся бы лучше того «хэппи-энда», который в конце концов попал на экраны.

Прежде всего, стоит оговориться, что сценарные наброски и разные варианты одного и того же фильма, будучи отвергнутыми, далее не дорабатывались, поэтому многое осталось не увязанным в стройную систему. Так, в «грустном» варианте трилогии события второй и третьей частей довольно сильно урезаны. При этом в третьей, заключительной части начинается развертывание настолько суровой интриги, что она практически ставит с ног на голову все события, происходившие ранее по сюжету. Точно так же финал шьямалановского «Шестого чувства» полностью перетряхивает все события фильма с самого его начала. Только в «Матрице» зритель новыми глазами должен был взглянуть практически на всю трилогию. И очень жаль, что Джоэл Сильвер настоял на реализованном варианте - этот явно лучше.

Итак, оригинальный сценарий истории:

С момента окончания событий первого фильма проходит шесть месяцев. Нео, находясь в реальном мире, обнаруживает у себя невероятную способность воздействовать на окружающее: сперва он поднимает в воздух и гнет ложку, лежащую на столе, потом определяет положение машин-Охотников за пределами Зиона, потом в бою со Спрутами уничтожает одного из них силой мысли на глазах потрясенной команды корабля.

Нео и все окружающие не могут найти объяснение данному феномену. Нео уверен, что этому есть веская причина, и что его дар как-то связан с войной против машин, и способен оказать решающее воздействие на судьбу людей (интересно отметить, что в снятом фильме эта способность тоже есть, но она вовсе не объясняется, и на ней даже не особенно заостряют внимание - может, и все тут. Хотя, по здравом размышлении, умение Нео в реальном мире вытворять чудеса не имеет абсолютно никакого смысла в свете всей концепции «Матрицы», и выглядит просто странно).

Итак, Нео отправляется к Пифии, чтобы получить ответ на свой вопрос, и узнать, что ему делать дальше. Пифия отвечает Нео, что не знает, почему он обладает сверхспособностями в реальном мире, и как они связаны с Предназначением Нео. Она говорит, что тайну Предназначения нашего героя может открыть только Архитектор - верховная программа, создавшая Матрицу. Нео ищет способ встретиться с Архитектором, проходя через неимоверные трудности (здесь участвуют уже известные нам Мастер ключей в плену у Меровингена, погоня на шоссе и прочее) .

»'И вот Нео встречается с Архитектором. Тот открывает ему, что город людей Зион уничтожался уже пять раз, и что уникальный Нео был намеренно создан машинами для того, чтобы олицетворять для людей надежду на освобождение, и таким образом сохранять спокойствие в Матрице и служить ее стабильности. Но когда Нео спрашивает у Архитектора, какую роль во всем этом играют его сверхспособности, проявляющиеся в реальном мире, Архитектор говорит, что ответ на этот вопрос никогда не может быть дан, ибо он приведет к знанию, которое уничтожит все, за что сражались друзья Нео и он сам.

To be concluded...

Третий фильм

После разговора с Архитектором Нео понимает, что здесь скрыта какая-то тайна, разгадка которой может принести долгожданный конец войны между людьми и машинами. Его способности становятся все сильнее. (В сценарии есть несколько сцен с впечатляющими боями Нео с машинами в реальном мире, в котором он развился до ультимативного супермена, и может почти то же, что и в Матрице: летать, останавливать пули и прочее)»'

В Зионе становится известно, что машины начали движение к городу людей с целью убить всех вышедших из Матрицы, и все население города видит надежду на спасение в одном только Нео, который вытворяет прямо-таки грандиозные вещи - в частности, получает умение устраивать мощные взрывы там, где он хочет.

Тем временем вышедший из-под контроля главного компьютера агент Смит, ставший свободным и получивший умение бесконечно копировать себя, начинает угрожать уже самой Матрице. Вселившись в Бэйна, Смит проникает также и в реальный мир.

Нео ищет новой встречи с Архитектором, чтобы предложить ему сделку: он уничтожает агента Смита, разрушив его код, а Архитектор открывает Нео тайну его сверхспособностей в реальном мире и останавливает движение машин на Зион. Но комната в небоскребе, где Нео встречался с Архитектором, пуста: создатель Матрицы поменял свой адрес, и теперь никто не знает, как его найти. Ближе к середине фильма происходит тотальный коллапс: агентов Смитов в Матрице становится больше, чем людей и процесс их самокопирования нарастает как лавина, в реальном мире машины проникают в Зион, и в колоссальной битве уничтожают всех людей, кроме горстки уцелевших во главе с Нео, который, несмотря на свои сверхспособности, не может остановить тысячи машин, рвущихся в город.

Морфеус и Тринити гибнут рядом с Нео, героически защищая Зион. Нео в страшном отчаянии увеличивает свою силу до совсем уж неимоверных масштабов, прорывается к единственному уцелевшему кораблю («Навуходоносор» Морфеуса), и покидает Зион, выбираясь на поверхность. Он направляется к главному компьютеру, чтобы уничтожить его, мстя за гибель жителей Зиона, и особенно - за смерть Морфеуса и Тринити.

На борту «Навуходоносора» прячется Бэйн-Смит, пытающийся помешать Нео уничтожить Матрицу, поскольку он понимает, что при этом погибнет и сам. В эпической драке с Нео Бэйн также проявляет суперспособности, выжигает Нео глаза, но в конце концов погибает. Далее следует совершенно сногсшибательная сцена, в которой ослепший, но все равно все видящий Нео сквозь мириады врагов прорывается к Центру и устраивает там грандиозный взрыв. Он буквально испепеляет не только Центральный Компьютер, но и самого себя. Миллионы капсул с людьми отключаются, свечение в них пропадает, машины замирают навсегда и взору зрителя предстает погибшая, пустынная планета.

Яркий свет. Нео, совершенно неповрежденный, без ран и с целыми глазами, приходит в себя сидящим в красном кресле Морфеуса из первой части «Матрицы» в абсолютно белом пространстве. Он видит перед собой Архитектора. Архитектор говорит Нео, что потрясен тем, на что способен человек во имя любви. Он говорит, что не учел ту силу, которая вселяется в человека, когда он готов пожертвовать своей жизнью ради других людей. Он говорит, что машины на это не способны, и поэтому они могут проиграть, даже если это кажется немыслимым. Он говорит, что Нео - единственный из всех Избранных, который «смог зайти так далеко».

Нео спрашивает, где он. В Матрице, отвечает Архитектор. Совершенство Матрицы заключается, в числе прочего, еще и в том, что она не допускает, чтобы непредвиденные события нанесли ей хоть малейший ущерб. Архитектор сообщает Нео, что они сейчас находятся в «нулевой точке» после перезагрузки Матрицы, в самом начале ее Седьмой Версии.

Нео ничего не понимает. Он говорит, что только что уничтожил Центральный Компьютер, что Матрицы больше нет, как и всего человечества. Архитектор смеется, и сообщает Нео нечто, шокирующее до глубины души не только его, но и весь зрительный зал.

Зион - это часть Матрицы. Для того, чтобы создать для людей видимость свободы, для того, чтобы дать им Выбор, без которого человек не может существовать, Архитектор придумал реальность внутри реальности. И Зион, и вся война с машинами, и агент Смит, и вообще все, что происходило с самого начала трилогии, было спланировано заранее и является не более чем сном. Война была только отвлекающим маневром, а на самом деле все, кто погиб в Зионе, боролся с машинами, и сражался внутри Матрицы, продолжают лежать в своих капсулах в розовом сиропе, они живы и ждут новой перезагрузки системы, чтобы снова начать в ней «жить», «бороться» и «освобождаться». И в этой стройной системе Нео - после его «перерождения» - будет отведена все та же самая роль, что и во всех предыдущих версиях Матрицы: вдохновлять людей на борьбу, которой нет.

Ни один человек никогда не покидал Матрицу с момента ее создания. Ни один человек никогда не умирал иначе, как согласно плану машин. Все люди - рабы, и это никогда не изменится.

Камера показывает героев фильма, лежащих в своих капсулах в разных уголках «питомников»: вот Морфеус, вот Тринити, вот капитан Мифунэ, погибщий в Зионе смертью храбрых, и многие, многие другие. Все они безволосы, дистрофичны и опутаны шлангами. Последним показывают Нео, выглядящего в точности так же, как в первом фильме в момент его «освобождения» Морфеусом. Лицо Нео безмятежно.

Вот как объясняется ваша суперсила в «реальности», говорит Архитектор. Этим же объясняется и существование Зиона, который люди «никогда не смогли бы построить таким, каким вы его видели» из-за нехватки ресурсов. И неужели, смеется Архитектор, мы позволяли бы освобожденным из Матрицы людям скрываться в Зионе, если у нас всегда была возможность либо убить их, либо подключить к Матрице снова? И неужели нам нужно было ждать десятилетия, чтобы уничтожить Зион, даже если бы он существовал? Все-таки вы нас недооцениваете, мистер Андерсон, говорит Архитектор.

Нео, с помертвевшим лицом глядящий прямо перед собой, пытается осознать происшедшее, и бросает последний взгляд на Архитектора, который говорит ему на прощание: - «В Седьмой Версии Матрицы миром будет править Любовь».

Звучит будильник. Нео просыпается, и выключает его. Последний кадр фильма: Нео в деловом костюме выходит из дома, и быстрым шагом направляется на работу, растворяясь в толпе. Под тяжелую музыку начинаются финальные титры.»'

Мало того, что этот сценарий выглядит более стройным и понятным, мало того, что в нем действительно блестяще объясняются сюжетные дыры, которые были оставлены без объяснений в экранизации - он еще и гораздо лучше вписывается в мрачный стиль киберпанка, чем исполненный «надежды» конец увиденной нами трилогии. Это не просто Антиутопия, но Антиутопия в своем самом жестоком проявлении: конец света давно позади, и ничего нельзя исправить.

Но продюсеры настояли на хэппи-энде, пусть и не особенно радостном, а еще их условием было обязательное включение в картину эпичного противостояния Нео и его антипода Смита как некого библейского аналога битвы Добра и Зла. В итоге довольно навороченная философская притча первой части досадно выродилась в набор виртуозных спецэффектов без особенно глубокой задней мысли.

Это никогда не будет снято. Остается только представлять, как это могло быть. И это могло быть очень, очень круто.

http://my.mail.ru/?from=email#multip...19000082A30004

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

МЫ ВСЕ ЖИВЕМ В МАТРИЦЕ?




Каждый ребенок рано или поздно интересовался у родителей, где кончается звездное небо и что находится за ним?

Ответ, как правило, был ужасен для сознания малыша: «Вселенная безгранична, у нее нет конца».

Осознать существование чего-то безграничного не под силу ни детскому воображению, ни мозгу взрослого человека.

Так было до тех пор, пока в мировом кинематографе с завидной регулярность не стали появляться фильмы, в сюжете которых обыгрывалась идея иллюзорности нашего мироздания.

Безусловным хитом среди подобных фильмов стала всемирно известная трилогия: «Матрица».

Однако фильмы, фильмами, но многие исследователи задумались, а что если дела обстоят именно так на самом деле? С этого момента на Земле начался бум поиска параллельных миров и попыток выхода на контакт, с главным системным администратором программы под названием «человечество».

Вселенная на 13-том этаже

Лучший способ проверить достоверность предложенной версии иллюзорности нашего мира попытаться создать аналогичный виртуальный мир.

Именно так поступили герои фильма «13 этаж». Правда, сами того не ожидая, они обнаружили, что и их собственный мир – лишь компьютерная программа более совершенной цивилизации. Символично, что именно в канун 2013 года в мировых СМИ прошла новость о попытках ученых создать программу симуляцию искусственной Вселенной, обладающей всеми параметрами существующей.

Сравнив две Вселенные: искусственную и настоящую, ученые собираются, сделать попытку выяснить реальность того мира, в котором все мы живем. Сегодня физики уверены, что могут создать подобную модель для мира размером с ядро атома. В то же время ученые из Вашингтонского университета заявили, что можно создать модели более крупных миров, основываясь на тех же принципах.

В то же время некоторые исследователи опасаются, что практически неограниченное расширение вычислительных возможностей машин, может действительно сделать их неуправляемыми и опасными для человека. В случае, если подобные сверх вычислительные машины, созданные человеком действительно появятся, то люди вступят в постчеловеческую эпоху. В ней возможны любые варианты развития событий, в том числе и создание виртуальных миров с жителями считающими, что они живут в реальном мире.

Симуляция человечества

Одним из наиболее вероятных сценариев развития постчеловеческой цивилизации исследователи называют не только постепенное срастание человека и компьютерных систем, но и постепенный уход в виртуальный мир. Ведь к тому моменту сверхкомпьютеры будут способны создавать в мельчайших деталях любой самый фантастический мир, любую историческую эпоху и человек фактически сможет выбирать, в каком мире ему проводить сначала свое свободное время, а потом возможно и всю жизнь.

Даже сегодня на вопрос, что такое реальность, каждый человек ответит по-разному в зависимости от его социального положения, достатка и интеллекта. В то же время философы изучающие сознание человека, давно не связывают его сознание с телом, считая, что одно и то же сознание может существовать в разных «носителях».

Действительно медики уверены, что для наличия сознания необходимо лишь его воплощение в основанных на углероде биологических нейронных сетях, которые технологически можно получить и на основе кремниевых процессоров.

Аналогичные утверждения касаются и клетки мозга, в том случае если человечество научиться синтезировать их электронным путем, то полученная клетка, обладающая всеми характеристиками биологической вполне сможет ее заменить, что неминуемо приведет к появлению искусственных людей обладающих сознанием живого человека, но в отличие от него имеющего искусственное не стареющее тело с заменяемыми компонентами.

Кроме того, постчеловечество наверняка захочет смоделировать множество исторических персонажей с полным антуражем их эпохи, чтобы своими глазами взглянуть на возможные варианты развития человеческой цивилизации.

Однако людям может просто не прийти в голову, что созданные модели будут считать самих себя реальными живыми людьми. И вот здесь кроется крайне волнующая догадка-версия. А что если человечество давно уже достигло постчеловеческого состояния, а наш мир, лишь виртуальная проекция настоящего мира, которая развилась настолько, что скоро будет готова сама создавать свои виртуальные миры?

Поиск системного администратора

Предположим, что мы живем в виртуальном мире, тогда должны существовать некоторые объективные вещи подтверждающие подобную догадку. Как ни странно, главные доказательства лежат в человеческой мифологии. Ведь Боги любой из религий, если верить священным текстам создали людей, объявив законы по которым им следует жить.

Подобное положение дел крайне похоже на программиста, который создал компьютерный мир и его обитателей, наказав им через созданный им же прообраз Бога, как необходимо себя вести, чтобы игра не закончилась раньше, положенного ей времени. Недаром когда люди перестают следовать высшим правилам, программист стирает их, заселяя созданный им мир новыми «доработанными» сущностями.

Электронный курорт

В этой связи достаточно просто определяется и термин – «судьба». В самом деле, ведь при создании людей, вариации их действий ограничены фантазией создателя – программиста, поэтому он каждому из созданных виртуальных персонажей придумывает – программирует сюжет его жизни. Свернуть с которого просто невозможно, другие персонажи либо вернут «на истинный» путь, либо - уничтожат.

Возможен также вариант, что наш мир это парк развлечений для некой высшей цивилизации, жители которой «загружаются» в тело человека с определенной судьбой, чтобы развлечься, а потом возвращаются в свой мир. Это красноречиво доказывает судьба великих людей, например полководцев или завоевателей. О каждом из них современники говорили, что их будто бы ведет какая-то внешняя сила. Они принимают единственно верные решения и делают только правильные шаги. При этом нередко гении диктаторы жаловались приближенным, что слышат какие-то голоса. Но, в какой-то момент голоса неожиданно пропадают, а правитель или завоеватель кубарем летит по социальной лестнице вниз, как правило, на эшафот.

Удивляться тут нечему, просто в ином мире, пользователь оплатил игру «стань завоевателем», его сознание загрузили в простого человека, создав ему идеальные условия в нашем виртуальном мире для того, чтобы он смог достичь заоблачных высот. Затем, когда игроку надоедает играть в диктатора, он возвращается в свое тело, в своем мире. Человек же игравший роль футляр для сознания игрока бросается на произвол судьбы. Подобные игры могут быть коллективными, когда в наш мир загружается целая группа сущностей или игроки могут играть друг против друга, как это уже сегодня происходит в человеческих компьютерных играх – стратегиях.

Доказательства на сцену

В доказательство искусственности нашего мира, можно привести странный факт, на который давно обратили внимание астрономы всего мира. По их мнению, окружающий космос крайне дружелюбен по отношению к Земле. Ее как будто, что-то оберегает от космически излучений, огромных метеоритов и прочих неприятных сюрпризов космоса. Причем опека стала заметна именно с того момента, как на планете появилась разумная жизнь. Тот же углерод, необходимый для появления жизни возник не в момент Большого взрыва, как все остальное вещество, а лишь в результате сложнейших маловероятных ядерных реакций в недрах гигантских звезд, после взрыва, которых распространился по Вселенной.

Так английский астроном Фред Хол назвал Вселенную «махинацией», намекая на ее искусственный характер создания. А известный астроном Мартин Ри и вовсе неоднократно высказывал предположения, что, как мы сами, так и наша Вселенная не более чем виртуальная модель некой более могущественной цивилизации.

Безусловно, ни одна виртуальная модель не может быть надежна на сто процентов, в ней должны быть ошибки и они есть! Так Джон Веб из университета NSW, исследуя свет отдаленных квазаров, неожиданно для себя обнаружил, что около шести миллиардов лет назад, произошел минутный сдвиг в скорости света. Однако такого не может быть! Если только неизвестный программист не перегружал наш мир, внося в него изменения.

Немецкие ученые нашли границу космоса?

Как пишет Daily Mail немецкие ученые все же опытным путем научно доказали, что мы живем в виртуальном мире. Для этого Сайлес Бин из Боннского университета создал теоретическую модель вселенной, для проверки основополагающего принципа ее бесконечности. В своей модели ученый использовал теорию квантовой хронодинамики, описывающей сильное взаимодействие элементарных частиц. Масштаб модели можно представить, как взаимодействие частиц в 10 в минус 15 степени. Созданная таким образом виртуальная модель космоса ограничивала энергию частиц, подтверждая тезис о конечной вселенной, лишь имитирующей реальность.

Также оказалось, что еще в 1966 году был вычислен предел Грайзена - Зацепина – Кузьмина, описывающий верхний предел энергии космических лучей от удаленных источников. Это открытие, правда, прямо, не говорит о виртуальности нашей Вселенной, но определяет границу распространения космических лучей.

В заключение можно сказать лишь одно, если наш мир виртуален, неважно создан он с целью эксперимента, игры или места отдыха сущностей из более развитых цивилизаций, он интересен создателям лишь до тех пор, пока человечество не догадывается о нереальности своего существования.

В связи с этим самым разумным для людей было бы делать вид, что они ни о чем не догадываются и соблюдать все высшие законы, ниспосланные нам создателями.
http://nayavu.mirtesen.ru/blog/43903...m=page_8&pad=1

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

Новая Зеландия. Путешествие туда и обратно в Средиземье

К середине российской полугодовой зимы у всякого местного жителя возникает недостаток светлых деньков. Я отправилась за ними туда, где живут хоббиты.
(25 фото)



1. Конечно целью паломничества было желание удостовериться действительно ли все так красиво как показал Питер Джексон.
Теперь могу точно сказать, что да.
Начали мы свое путешествие с Окленда, арендовав машину, ибо без машины передвигаться по стране почти невозможно.
Так как человеческие города меня не интересует, то их тут и не будет.



2. Будет только Шир. Уютный, зеленый, теплый.
Хоббиты как англичане и россияне, любят сады да огороды.

3. Норы хоббитов очень уютны.

4.

5.

6. И утопают в зелени.

7. Но в Шире не было места для большого народа и мы решили ехать дальше.
Второй остановкой стал волшебный лес Redwood в Роторуа, по которому можно бродить целый день наслаждаясь видами и тишиной. Впитывая зеленый цвет, чтоб хватило до весны.

8. В этом лесу мирно уживаются сосны, елки, пальмы и секвои.

9. Покидая лес и перемещаясь между городами из окна автомобиля открываются завораживающие виды.
Особенно часто можно встретить магические тоннели.

10. Дальше наш путь лежал в пещеры. И внезапно из Средиземья мы попали в Гринготс. Спуск заворожил.

11. Переходы тоже. Пещер в Новой Зеландии много. Надо ж где-то и гномам жить.

12. После пещер поехали к океану. Но так как вода-не моя стихия, то и океана тут тоже не будет. Будет рождественское дерево в цвету.

13. Понюхав соленого воздуха мы пошли встречать Рождество в местный парк города Нельсон.
Украсили ярко. Наверное лучше было бы в как в Лориэне, одноцветно. Посеребрить. Но это был не Лориэн.

14.

15. Потом конечно поехали к вулкану. Вулканов тоже хватает. Поднимаясь вверх зелень отступает, открывая вид на снежные пики погруженные в облака.

16. На фото должны были быть виды с вулкана Руапеху, но вулкан в тот день с головой ушел в облака и гостей не принимал.
И мы поехали дальше. В Хэстингс, взобраться на Te Mata Peak.

17.

18. Северный остров подходил к концу. Завершаясь Веллингтоном, отъехав от которого километров на десять можно опять очутиться наедине с природой.

19. Пересев на корабль мы очутились у берегов южного острова.

20. Не менее зеленого.

21. Первой точкой был Абель Тасман. И морские звезды на песчаном пляже.

22.

23. Из Абель Тасмана поехали на ледник Франца-Йозефа. Верней на его остатки, которые если присмотреться, можно разглядеть на следующем фото.

24. И далее на озеро Текапо, которое знаменито своим цветом.

25. Были конечно и города на пути, но не за городами едут в Средиземье.
http://daypic.ru/travel/184717

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

Матрица - это мир грёз


Вам ничего не напоминает монолог Морфеуса из фильма "Матрица"? :
"Матрица" повсюду, она окружает нас. Даже сейчас она с нами рядом. Ты видишь её, когда смотришь в окно или включаешь . Ты ощущаешь её, когда работаешь, идёшь в , когда платишь налоги. Целый мирок, надвинутый на глаза, чтобы спрятать правду, что ты только раб, Нео. Как и все, ты с рождения в цепях, с рождения в тюрьме, которую не почуешь и не коснёшься. В темнице для разума... Ты выглядишь так, как привык себя видеть. Это ментальная проекция виртуального "я". Что есть реальность и как определить её? Весь набор ощущений - зрительных, осязательных, обонятельных - это сигналы рецепторов, электрический импульс, воспринимаемый мозгом... Мир существует только в виде нейроинтерактивной модели, или Матрицы. Вы все живёте в мире грёз... Добро пожаловать в пустыню - реальность... Матрица - это мир грёз, чтобы подчинить нас. Сделать из нас всего лишь батарейки... Пока Матрица существует, нам свободными не быть... Ты должен помнить, что большинство не готово принять реальность, а многие настолько отравлены и так безнадежно зависимы от системы, что будут драться за неё.
Такое ощущение, что он взят из известного объяснения Дон Хуана своему ученику КК по-поводу летунов из 10 главы последней книги КК "Активная сторона бесконечности". Те, кто смотрел фильм "Матрица" по сценарию братьев Вачовски однозначно найдёт аналогии с учением КК. Трудно обвинить авторов "Матрицы" в плагиате. Тот факт, что книга и фильм вышли практически одновременно, разрушает всякую попытку отмести явные параллели между ними, так как Вачовски никак не могли читать её, работая над сценарием, а в предыдущих книгах не содержится ничего такого, что могло бы напрямую инспирировать сценарий фильма. Что мы имеем, или нам кажется, что имеем, так это две тесно связанные версии единой правды - правды настолько неприятной для осознания, что средний человек видит только научно-фантастический сюжет, сработанный Голливудом.
У КК Дон Хуан представляет своему ученику "тему тем" колдунов: существование темной хищной силы, которая поработила человечество, сделав из него источник своего питания.
Когда Дон Хуан объявляет это Карлосу как "энергетический факт", Карлос реагирует подобно Нео после аналогичного откровения Морфея. "Нет, нет, - я услышал свои слова, - Это абсурдно... То, что ты говоришь, чудовищно. Это просто не может быть правдой".
То, что объясняет Дон Хуан, по сути идентично концепции Матрицы у Вачовски: гомогенная, все в себя включающая, но полностью ложная программа-реальность, собранная вовне и наложенная на человечество как средство управления в процессе отнятия его жизненной энергии. И в психомифе Вачовски, и в оккультных откровениях КК представлена одна и та же невыносимая мысль о том, что человеческая культура, реальность и даже сама природа есть не что иное, как коварная симуляция, созданная с целью обмана и принуждения нас к уступкам тому разуму, с которым мы боролись бы не на жизнь, а на смерть, вместо того, чтобы ему служить.
Лично у меня сама программа "Матрица" ассоциируется с дон-хуановским тоналем. В фильме программа "Матрица" создаёт у всех людей иллюзорность окружающего мира. У КК тональ - фактически та же программа, обрабатывающая все внешние сигналы в понятные человеку образы. Человек осознаёт окружающий мир и понимает других людей лишь благодаря т.н. "инвентаризационному списку" - внутреннему толковому словарику, где он на любое явление и предмет находит соответствующее слово, через которое и происходит осмысление.
Различие лишь в том, что фильм "Матрица" - всего лишь фантастика, "летуны"-поработители - машины -роботы. Кастанеда же утверждает, что вся наша жизнь- всего лишь сон, показываемый нам летунами, а истинная реальность заключается в том, что всё человечество всего лишь удобные батарейки для этих тварей. В фильме очень сильно показан именно этот момент, когда Нео просыпается от сна и обнаруживает себя в склепе. Мощно и жёстко показана картина миллионов склепов, где спят люди, подключённые многочисленными проводами для откачки энергии, и от рождения до самой смерти, наблюдающие сны как реальную жизнь. Не об этом ли говорили индусы, упоминая в ведических писаниях о вечной "майе", приносящей умам людей иллюзорность мира, а душам страдания от созданной ей "эго", и о нашей жизни как сне Брамы.
По Дону Хуану,летуны кормятся не телесной энергией (как в фильме), но скорее "ореолом сознания", который делает нас людьми. Они пожирают это свечение полностью, оставляя нам только малую толику, чтобы мы оставались в живых. Этот остаток сознания есть их инсталляция, или мозг летуна, который вращается вокруг эгомании и занятости самим собой, особенно безопасностью, комфортом, едой и другими материальными нуждами (будучи параллелью к мозгу летуна).
И Дон Хуан , и Морфей утверждают, что люди коллективно (хотя и непреднамеренно) присягнули хищнику, и потому стали частью его тёмной самоубийственной программы. Царство Матрицы, "флайерского" интеллекта, так всеобъемлюще и непререкаемо, что для большинства из нас невозможно и подумать о нашем положении, не то, чтобы выступить против него. Поскольку мы не контролируем собственные мысли, то, как только в нас встаёт "внутреннее знание" о присутствии хищника/Матрицы, оно немедленно смывается потоком противоположных мыслей, задаваемых разумом Матрицы. Поэтому единственным средством для проявления такого знания на сознательном уровне (помимо книг типа Кастанеды) являются фантастика и ужасы. Так, людям даётся шанс хотя бы взглянуть на истинную природу своего положения. С другой стороны, возможность свержения тирании этого хищника-Матрицы открыта для всех.
Матрица как таковая есть нечто типа матки, из которой мы можем, как сознательные индивиды, выйти, чтобы унаследовать свою истинную судьбу - вне иллюзии и помимо лжи. Истина, какой бы жуткой она ни была, существует для того, чтобы сделать нас свободными.

Некоторые разоблачители паразитов сознания сравнивают Кастанедовских "летунов" с т.н." летающими рыбами"(skyfish), которых впервые обнаружил и запечатлел на видео режиссёр Хосе Эскамилья (Jose Escamilla). В 1994 году где-то в штате Нью-Мексико он снял на видео нечто странное. Он просмотрел все кадры и убедился, что это не брак плёнки и не оптическая иллюзия - это было что-то живое, перемещавшееся на огромной скорости.
Вскоре различных доказательств нашлось столько, что Эскамилья создал целый сайт, посвящённый этим таинственным созданиям. Это неизвестное "нечто" живёт рядом с нами по своим законам, движется по своим траекториям и фактически населяет весь мир. Выследить таинственных летунов можно только при помощи видеокамеры.
Многие люди, занимающиеся исследованием неизвестных форм жизни, которые часто называют себя криптозоологами, не могут точно сказать, можно ли называть скайфишей животными, или это нематериальные объекты. Эти странные существа похожи на глубоководных жителей: у них длинные червеобразные тела и широкие выступы по бокам, с помощью которых они перемещаются как будто бы на крыльях. Примерно так под водой "летают", например, скаты, совершая волнообразные движения.
Многие исследовали склоняются к мнению, что это подделка и даже намеренный обман. Их оппоненты считают, что "скайфиши" - это ранее неизвестные науке насекомые, животные или даже проявление деятельности инопланетян на Земле.
В 1996 году неожиданно выяснилось, что их и на самом деле можно назвать "рыбами": они населяют и водные пространства. Обнаружилось это при просмотре видеопленок, заснятых телевидением в воде подземной мексиканской пещеры, известной как Пещера ласточек. Кстати, интересный факт. На испанском языке пещера называется Sotano Las Golondrinas, что может быть переведено и как "подземелье летучих рыб".
Итак, сравним skyfish с кастанедовскими летунами:
1.У них длинные червеобразные тела и широкие выступы по бокам, с помощью которых они перемещаются как будто бы на крыльях. Примерно так под водой "летают", например, скаты, совершая волнообразные движения.
У КК: Они напоминали мне необыкновенных толстых чёрных рыб, как будто в воздухе летала гигантская рыба-меч.
2.Скайфишеров привлекают блики света, Летунов - вспышки свечения кокона. Есть над чем поразмыслить!
3.Известный размер скайфишей - от тридцати сантиметров до трёх метров.
У КК: Я увидел огромную тень, футов, наверное, пятнадцати в поперечнике, которая металась в воздухе и с глухим стуком падала на Землю.
Если вы пересчитайте размер летуна с футов на метры, то поймете, что Карлос встретился с крупной особью скайфишера -- около трёх метров. Возможно, именно такие особи более обитают в горах и в отдалении, так как слишком насыщены свечением или их легче заметить.
Свидетельств и фотографий более чем достаточно(их можно найти на многочисленых сайтах по этой теме). Осталось лишь окончательно убедится, что скайфишы, действительно,
являются теми самыми летунами, паразитами сознания.
Борьба с паразитами сознания.
Как же бороться с паразитами, и можно ли от них избавиться?
В пост-кастанедовских форумах Cleargreen последователи КК утверждают, что избавиться от "летунов" при приложении особого усилия вполне возможно. Они утверждают, что ввиду большого выбора перед "летунами" из огромного человеческого стада своих жертв, есть не плохой шанс проскочить незамеченным. Но так ли это? Напомню, что КК, избавившись от "летунов" учился как ребёнок заново ходить. Такую же процедуру вынуждены были пройти и остальные маги. Из приведённого факта, можно представить, до какой степени человек подчинён паразитам. Лично я считаю, что от "летунов" избавиться практически невозможно. Учитель Вадима Садового, автора книги "Смертельные сны о силе", Сид утверждает, что сознание паразита перемешано с сознанием человека, как ил в песке на берегу реки. Избавившись от паразитов, человек, фактически, избавится от всего человеческого, что в нём есть и что ему дорого. Можно сказать, что он перестанет быть человеком, а превратится в иную сущность. Писатель-фантаст Коллинз, автор уже упомянутого романа "Паразиты сознания" показывает главных героев, избавившихся от влияния паразитов, как людей, приобретших небывалую мощь и сиддхи, т.е. "сверх-способности". В реальности такие люди станут изгоями общества, которое, фактически, построено паразитами. КК описывает магов, изгнавших "летунов" как одиноких воинов. Одиночество мага, выброшенного за борт обычной человеческой жизни очень сильно показано КК в рассказе Дона Хенаро о его одноимённой книге"Возвращение в Икстлан". Все люди для Дона Хенаро, фактически, превратились в чёрных магов. Хотя они ими, в принципе, и являлись. О том же самом говорит и учитель КК Дон Хуан. Но всё же маги КК нашли способ контакта с людьми и обществом посредством т.н. "контролируемой глупости". Маги КК знают в какую игру играют люди под названием "жизнь", и когда надо подыгрывают им в этой игре.
Вот что говорит Дон Хуан о способе борьбы с "летунами":
"Все, что остается людям, - это дисциплина. Лишь дисциплина способна отпугнуть его(т.е. "летуна")... Маги понимают под дисциплиной способность спокойно противостоять неблагоприятным обстоятельствам, не входящим в наши расчеты. Маги говорят, что дисциплина делает сверкающую оболочку осознания невкусной для летуна. В результате хищники оказываются сбиты с толку. Несъедобность сверкающей оболочки осознания, как мне кажется, оказывается выше их понимания. После этого им не остается ничего, как только оставить свое гнусное занятие."
Лично я подразумеваю под дисциплиной Дона Хуана контроль своего сознания. Люди, фактически, находятся в спячке, и напоминают "зомби", выполняющих действия согласно своему ограниченному набору шаблонов чувств, устремлений и переживаний. Не о том же ли самом говорил Гурджиев, утверждая, что все мы спим и являемся "механическими людьми". Почаще обращайте внимание на свои мысли и чувства. Если в вас возникла вспышка ярости, ревности или зависти, отследите её источник и вы найдёте невидимого кукловода. Помните, что поток "ваших" мыслей - не ваши мысли, а нашёптывания паразита. Во многих религиозных и эзотерических учениях разум, рассудок выступает как "изобретение дьявола". Раньше человек руководствовался интуицией для получения знаний и принятия решений. Но "изобретение дьявола" вытеснило из сознания интуицию. Чтобы избавиться от изматывающих сомнений, Дон Хуан предлагает "быть ответственным за принятое решение": принять решение и биться за его осуществление, как будто это "последняя битва на земле". Расписывать все средства борьбы с паразитами - значит писать отдельный большой труд. Но уже имеется немало информации по борьбе с паразитами. Например, книги КК. Фактически вся система "сталкинга" КК является богатым арсеналом для борьбы с влиянием паразитов. Вести жизнь воина - значит постепенно избавиться от паразита сознания.

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

"Назад в будущее" - интереснейший фильм о путешествиях во времени.
Давайте же узнаем о нём побольше...

В начале фильма показываются часы, на которых висит человек. Это - знаменитая сцена с участием комика Гарольда Ллойда. Он висит на стрелке башенных часов... и именно эту сцену пародирует другой Ллойд - Кристофер в конце фильма, вися на часах ратуши

Чтобы путешествовать во времени, нужно достичь скорости в 88 миль в час. Цифра 8, повернутая на 90°, означает в математике «бесконечность». Тем не менее, Боб Гейл сказал в интервью, что число 88 выбрано произвольно – оно просто хорошо звучит.

Мэра «Голди» Уилсона прозвали так из-за его золотого зуба.

Марка «Кэлвин Кляйн» была достаточно малоизвестной в Европе в 1985 году. Поэтому в итальянском дубляже Марти в 1955 году называют «Леви Штраусс». Во французском дубляже его зовут «Пьер Карден»...

В сцене, в которой Марти посещает Джорджа в школе, на заднем плане висит плакат «Рона Вудворда – в президенты класса!» Рональд Вудворд – главный рабочий-постановщик фильма.

В будущем в кино идет фильм «Челюсти-19», режиссер – Макс Спилберг. У Спилберга действительно есть сын по имени Макс.

Одного из детей, которым Марти показывает комп. игру «Дикий стрелок», с легкостью узнают фанаты «Властелина Колец» - это Элайджа Вуд!(слева) Ему тогда было 8 лет, и это - одна из его первых ролей.

Во второй части «Назад в будущее» Док носит цветную рубашку с маленькими паровозиками. В третьей части он использует ее, уже порядочно изношенную, как маску для «научного эксперимента» на настоящем паровозе.

Криспин Гловер, игравший Джорджа МакФлая, отца Марти, на самом деле на три года младше Майкла Джей Фокса.

Вряд ли тоненький альманах, показанный в фильме, мог бы уместить 50 лет спортивной статистики, включая региональные результаты колледжских соревнований. Но книгу специально сделали такой тоненькой, чтобы она влезала в карман куртки Марти и карман брюк Биффа.

Школа Хилл Вэлли на самом деле находится в городе Уайттир в Калифорнии. В этой школе учился бывший президент США Ричард Никсон.

Дуэль с Клинтом Иствудом: Марти копирует трюк Иствуда из фильма «За пригоршню долларов»

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

Джеймс Кэмерон: «Съемки кино — лучшая терапия»

В рамках промокампании документального сериала «Годы опасной жизни» (Years of Living Dangerously) Джеймс Кэмерон ответил на вопросы поклонников о работе над сиквелами «Аватара», вехах своей карьеры, собственном отношении к развитию франшиз «Чужой» и «Терминатор», любимых фильмах и планах на будущее.

На каком этапе находится работа над сиквелами «Аватара»? Правда ли то, что Вы готовы предложить роль Арнольду Шварценеггеру?

Мы будем снимать три новых фильма одновременно. В настоящий момент проект находится на стадии пре-продакшна. Создаются новые локации и разрабатываются образы жителей Пандоры. Сценарии фильмов будут готовы через шесть недель. Мы с Арнольдом не обсуждали сиквелы «Аватара». Откровенно говоря, в настоящий момент я не вижу роли, подходящей ему, а потому его поклонникам вряд ли стоит ждать появления своего кумира в этой франшизе.




Что помогает Вам в работе над сценариями?

При работе над новыми проектами я стараюсь читать книги или смотреть фильмы на схожую тематику. На моем столе всегда лежит множество рисунков или фотографий, на которые я периодически бросаю взгляд. Я также всегда перечитываю последние страницы сценария до начала нового рабочего дня.

В Ваших сценариях всегда есть герой, который кричит: «Go, go go!». Вы намеренно вписываете эту реплику?

Я сам часто так говорю в реальной жизни. Буквально вчера я написал новую сцену, в которой герой произносит именно эти слова. Военные всегда несколько раз повторяют одни и те же слова. Радиопередача может случайно прерваться, а потому важные команды нужно продублировать несколько раз. Спасибо, что обратили мое внимание на эту привычку. Теперь я перепишу эту сцену. Не хочется быть предсказуемым.




Как идет работа над созданием мира Пандоры в Диснейленде?

Ребята из Disney превзошли себя. Аттракцион получится превосходным, посетители парка действительно смогут поверить в то, что они оказались на Пандоре. У них даже знаменитые парящие в воздухе горы будут! Всех секретов я раскрыть не могу, но меня восхитило то, что я увидел. Даже жаль стало, что парк располагается во Флориде, потому что я там редко бываю.

Многие готовы сыграть в сиквелах «Аватара» даже партию какого-нибудь растения...

Можете попробовать получить роль в нашем проекте. Больших требований к актерскому мастерству образ растения не предъявляет. Хотя я должен предупредить, что на Пандоре они гораздо активнее, чем на Земле — время от времени могут поймать кого-нибудь из людей. Так что умение высовывать язык на пару метров будет приятным бонусом для кандидата на роль.




Работаете ли Вы сейчас над картиной «Боевой ангел»?

Я планировал снять этот фильм после «Аватара». Я был впечатлен тем, как люди приняли мою картину, а потому задумался о продолжении. Дело не только в количестве заработанных денег — меня вдохновило то, что фильм, затрагивающий вопросы защиты природы, был столь тепло встречен публикой. Каждый режиссер хочет, чтобы его картина оказала влияние на широкую публику. Что же касается «Боевого ангела», то проект пока пришлось положить на полку. Работа над новыми фильмами франшизы «Аватар» займет у меня несколько лет.

Вы увидели Терминатора во сне. Он продолжает Вам сниться?

Нет, кошмары о Терминаторе закончились после того, как я снял фильм. Раньше мне часто снились сны о гигантских волнах. Я начал спать спокойно, когда завершил работу над «Бездной». Похоже, нет лучшей терапии, чем снимать кино.




Что Вы думаете о третьем и четвертом фильмах франшизы «Терминатор»?

Я постараюсь быть объективным в этом вопросе. Не могу сказать, что мне эти фильмы понравились. Я не решался приступить к работе над сиквелом, потому что хотел, чтобы сюжет второго фильма не уступал оригиналу. Я решил запустить этот проект только когда понял, что у меня есть сценарий, благодаря которому публика сможет в конце картины заплакать от расставания с Терминатором. Мне не кажется, что третий и четвертый фильмы смогли реализовать потенциал этой франшизы. Сериал «Терминатор: Хроники Сары Коннор» (Terminator: The Sarah Connor Chronicles) я толком не смотрел, а потому не могу его судить. Надеюсь, что новый фильм получится удачными.

Есть ли вселенные, в которых победил Скайнет?

Если вы верите в существование альтернативных вселенных, то в паре из них Скайнет вполне мог одержать победу. Но я не знаю, как машины к этому пришли, а если бы и знал, то не стал бы рассказывать. Иногда мне кажется, что машины уже выиграли. Достаточно просто посмотреть вокруг, чтобы увидеть, как люди куда-то торопятся, не отрываясь от экранов своих телефонов.




Довольны ли Вы вкладом картины «Прометей» во вселенную «Чужого»?

Мне кажется, что «Прометей» получился довольно интересным. С визуальной точки зрения это действительно очень красивая картина. Мне понравилось то, как Ридли Скотт поработал с форматом 3D. Режиссеры вроде Мартина Скорсезе и Энга Ли превращают трехмерные фильмы в особую форму искусства. Концовка «Прометея», конечно, могла бы быть более логичной, но я получил удовольствие от фильма. Рад, что Ридли удалось реализовать свой проект. Мне «Прометей» понравился больше, чем третий и четвертый фильмы франшизы «Чужой».

Предлагала ли Вам студия Fox возглавить работу над триквелом «Чужого»?

С руководством студии мы никогда не говорили о третьем фильме, хотя я сотрудничал с ними при работе над «Бездной». Любопытно, что в определенный момент я был готов помочь в работе над пятой частью. Я хотел написать сценарий картины и стать ее продюсером, а в режиссерское кресло был готов вернуться Ридли. Мы с ним даже обсудили эту идею, но студия решила иначе. Руководство Fox дало зеленый свет проекту «Чужой против Хищника». Я тогда сказал им: «Не стоит этого делать, вы поставите крест на франшизах. Это столь же глупо, как если бы студия Universal сняла "Дракулу против Человека-волка"». Так или иначе, я потерял всяческий интерес к франшизе «Чужой», хотя, как я уже говорил, «Прометей» был довольно удачен. Не думаю, что я могу что-то добавить в эту историю. Уж лучше займусь «Аватарами».




Не кажется ли Вам, что «Чужие» похожи на классический слэшер — первую половину фильма Вы вводите обаятельных героев, а потом начинаете их убивать.

«Чужой» напоминал считалку «Десять негритят»: из нескольких колоритных персонажей выжила только Рипли. Акцент в моем фильме был сделан в большей степени на дружбе персонажей и их сотрудничестве в борьбе против Чужих.

Кто победит в схватке — Нави, Королева Чужих или Терминатор?

Все будет зависеть от того, вооружен ли Терминатор. T-800 с плазменной винтовкой без труда зачистит комнату, пристрелит Королеву, которая своей кровью забрызгает Нави. Если они будут безоружны, то победит Королева. А вот если у Нави будет возможность оседлать леоноптерикса или танатора...




Работа над каким фильмом оказалась наиболее сложной?

В физическом плане сложнее всего было работать над «Бездной». В течение десяти недель мне пришлось по десять часов в день работать под водой. Дайверы знают, насколько сложно совершать десяток погружений за сутки. В эмоциональном плане сложнее всего было работать над «Титаником»: многие предрекали нам полный провал.

Сохранился ли у Вас рисунок, который Вам прислал Джордж Лукас после того, как «Титаник» стал самым кассовым фильмом в истории.

Да, более того, Джордж оплатил рекламу в одном из крупнейших журналов о кино, опубликовав рисунок на всю страницу. Я был в восторге от такого жеста. В ответ я послал Джорджу благодарственное письмо.

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

Как Вы отнеслись к словам астрофизика Нила Тайсона о том, что звездное небо в «Титанике» должно было выглядеть иначе?

Не могу сказать, что я был очень расстроен. Это настолько невероятная придирка, которая вряд ли могла испортить кому-то радость от просмотра картины. Но я — перфекционист. Я попросил Нила предоставить мне правильную информацию, а затем исправил свою ошибку. Если Вы посмотрите картину на DVD или Blu-Ray, то увидите, что никаких проблем со звездным небом в «Титанике» больше нет.

Общаетесь ли Вы сейчас с Леонардо ДиКаприо? Вы ведь весьма помогли его актерскому становлению.

Мне кажется, что Леонардо в любом случае пришел бы к успеху. Может быть, пару ступенек по карьерной лестнице «Титаник» и помог ему перескочить, но он достиг бы нынешних высот и без моей помощи. Он — один из самых талантливых актеров нашего времени. Не могу назвать нас близким друзьями, но при встрече мы всегда перекидываемся парой слов.




Что нравится в работе режиссера больше всего?

Я люблю работать с актерами. Всегда приятно вместе с ними почувствовать сердце каждой сцены. Настоящая творческая работа над сценой начинается не при написании сценария, а только в день съемок.

Расскажите о самом запоминающемся в Вашей карьере съемочном дне.

Сцену поцелуя на носу корабля в «Титанике» мы сняли чудом. Солнце нужно было поймать в определенный момент, а потому у нас было лишь несколько секунд, чтобы успеть закончить работу. Мы не смогли заранее отрепетировать сцену с актерами, но Леонардо и Кейт справились просто блестяще. Первый дубль не удался, но со второго раза мы сняли эту сцену. В итоге получился просто великолепный кадр.




После премьеры «Войны миров» Стивен Спилберг заявил, что если пришельцы и существуют, то они будут доброжелательны как герой «Инопланетянина». А Вы думаете, что первый контакт с инопланетянами будет скорее напоминать «Бездну» и «Чужих»?

Мои взгляды несколько отличаются от теории Спилберга. История показывает, что общество с превосходящей технологией старается захватить менее развитые народы. Если пришельцы прилетят на Землю, то для нас все закончится плачевно. Если же через тысячу лет мы сами отправимся на чужие планеты, то все будет происходить как в «Аватаре».

Были ли в Вашей карьере моменты, когда Вы не верили в успех своих картин?

Думаю, такие мысли появляются при работе над каждым фильмом. Я могу остаться без сил, но проект никогда не брошу. Дальше всего дело зашло с «Аватаром». Иногда казалось, что мне никогда не завершить работу над этим фильмом. Первый готовый кадр мы увидели только на третий год работы. Были сомнения и в том, что фильм сможет достойно выступить в прокате. Очень сложной оказалась и работа над монтажом, которая отняла у меня больше года. Пришлось вырезать 45 минут финального материала. Даже тогда мне казалось, что театральная версия может показаться слишком затянутой. Но все вышло наоборот, потому что многие зрители сочли картину короткой.




Думаете ли Вы о сиквеле «Правдивой лжи»?

Мы отказались от идеи сиквела после событий 11 сентября. Мне кажется, что комедия о террористах уже не может быть хорошей идеей. С той поры я к этому вопросу не возвращаюсь.




Кто дал Вам самый ценный профессиональный совет?

Роджер Корман однажды сказал мне: «Работа режиссера очень трудна. Не стесняйся лишний раз присесть». Я никогда не следовал этому совету. В первые же дни съемок я обычно говорю, чтобы кресло с моим именем убрали подальше, потому что я не буду им пользоваться. Но к концу долгого съемочного периода я всегда вспоминаю слова Роджера.

Понравилось ли Вам сниматься в сериале «Красавцы» (Entourage)?

Сниматься — это сильно сказано. Работа была организована таким образом, что за полдня были сняты почти все сцены со моим участием. А у зрителей создалось впечатление, что я провел на съемочной площадке несколько дней.




Какой фильм оказал на Вас наибольшее влияние?

«2001 год: Космическая одиссея ». Не могу назвать этот фильм своим самым любимым, но он занял в моем сердце особенное место. Когда я впервые увидел эту картину, то перешел из разряда простых зрителей в категорию тех, кто мечтает снимать кино.

Понравилось ли Вам то, как Вас изобразили создатели мультсериала «Южный парк» (South Park)?

Было весело. Как будто они специально наблюдали за тем, как я веду себя. Хотя я, конечно, никогда не заставлял членов съемочной команды петь обо мне песни.




Какую франшизу Вы предпочтете — «Гарри Поттер» или «Звездные войны»?

«Звездные войны», потому что они сыграли очень важную роль в моей жизни. Да и сам жанр научной фантастики мне нравится больше фэнтези. Это не значит, что мне не понравились фильмы о Гарри Поттере.

Какой фильм в этом году понравился Вам больше всего?

Я успел посмотреть не так много фильмов. Мне понравилась картина «Первый мститель: Другая война». Любимым фильмом прошлого года стала «Гравитация». Я надеялся, что они выиграют «Оскар» за лучший фильм. В любом случае, очень рад, что мой добрый друг Альфонсо Куарон был признан лучшим режиссером.




Какой из своих фильмов Вы любите больше всего?

У меня пятеро детей, и я никогда не смогу назвать любимчика среди них. То же самое можно сказать и о фильмах. Каждый из них стал для меня увлекательным путешествием, отражением разных этапов моей жизни. Самым любимым проектом должен быть тот, над которым ты работаешь в настоящий момент. Сейчас это три новых «Аватара».

Источник

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

http://www.youtube.com/watch?v=uQqZPshAlxU
http://www.youtube.com/watch?v=Iam8wQQ0IZM
"классно" всё перевернули и опустили, как обычно, с позиции христианства ...тонко перемешали правду и не правду, но и много любопытной инфы ...ну и пример как пудрят мозги ...такими роликами и тем что за ними

интересно в купе с http://forum.arhum.ru/forum/showthre...101#post117101 пост 49

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

я уважаю джедаев, но интересные рассуждения

Всегда бесило, что джедаи в "Звёздных войнах" преподносятся как положительная сила. Давайте проанализируем:

1. Республика была республикой только на словах. Фактически это была феодальная военная диктатура. Сенат из-за многочисленности и бестолковости (типичный сенатор — Джа-Джа Бинкс) был говорильней. Реальная власть принадлежала совету джедаев, которые назначали сами себя. Из 12 членов совета 5 избирались пожизненно, еще 4 — на долгий срок, до добровольной отставки. Итого 9, достаточно, чтобы принять любое решение.

2. За ТЫСЯЧИ ЛЕТ джедаи не сумели внедрить в республике федеративное законодательство и выровнять уровень экономического развития. На Корусанте километровые небоскрёбы, а Татуин как был 4000 лет назад нищей дырой, так и остался.

3. Энакин Скайуокер был рабом. И остался бы им, если бы не счастливый случай. Джедаи не делали ничего для искоренения рабства.

4. Крупный бизнес (Торговую Федерацию) ростом налогов и коррупцией довели до такого состояния, что он решился на войну против собственного правительства.

5. Контрразведки не было вообще. Для республиканских властей всё оказалось сюрпризом: армия клонов, ситх-кукловод, приказ 66.

6. Бюджетный контроль был поставлен из рук вон плохо. Армию клонов невозможно создать без крупных ассигнований из федерального бюджета. Правительство даже не знало, что бешеные триллиарды уходят неизвестно куда.

7. Была ли у джедаев социальная база? Когда Палпатин устроил переворот, у власти не оказалось ни одного верного полка. А население отреагировало равнодушно.

8. Авторитаризм — это не всегда плохо. В больших и неоднородных государствах на определенной стадии развития часто возникает сильная авторитарная власть. Это естественный ход вещей, иначе государство просто разорвёт от противоречий (см. Рим, начиная с Цезаря; Россия, начиная с Петра).

9. Империя в Star Wars заключила с населением пакт: вы не лезете в политику, а мы вас не трогаем и обеспечиваем экономический рост. В новейшей истории такие режимы проявили себя как самые эффективные.

10. В чем заключалась политическая программа повстанцев? Она состояла из одного-единственного пункта: свергнуть императора и самим взять власть. Примкнувшие к повстанцам планеты рассчитывали на ключевые должности в правительстве новой республики, а джедаи мечтали о возвращении в истеблишмент.

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

Матрица: неизвестный финал

Теперь я наконец нашёл ответы на те глупые дыры в сюжете, что мучили меня в первом фильме. Это... Это просто гениально.

Итак, оригинальный сценарий истории:

С момента окончания событий первого фильма проходит шесть месяцев. Нео, находясь в реальном мире, обнаруживает у себя невероятную способность воздействовать на окружающее: сперва он поднимает в воздух и гнет ложку, лежащую на столе, потом определяет положение машин-Охотников за пределами Зиона, потом в бою со Спрутами уничтожает одного из них силой мысли на глазах потрясенной команды корабля.

Нео и все окружающие не могут найти объяснение данному феномену. Нео уверен, что этому есть веская причина, и что его дар как-то связан с войной против машин, и способен оказать решающее воздействие на судьбу людей (интересно отметить, что в снятом фильме эта способность тоже есть, но она вовсе не объясняется, и на ней даже не особенно заостряют внимание - может, и все тут. Хотя, по здравом размышлении, умение Нео в реальном мире вытворять чудеса не имеет абсолютно никакого смысла в свете всей концепции «Матрицы», и выглядит просто странно).

Итак, Нео отправляется к Пифии, чтобы получить ответ на свой вопрос, и узнать, что ему делать дальше. Пифия отвечает Нео, что не знает, почему он обладает сверхспособностями в реальном мире, и как они связаны с Предназначением Нео. Она говорит, что тайну Предназначения нашего героя может открыть только Архитектор - верховная программа, создавшая Матрицу. Нео ищет способ встретиться с Архитектором, проходя через неимоверные трудности (здесь участвуют уже известные нам Мастер ключей в плену у Меровингена, погоня на шоссе и прочее) .

»'И вот Нео встречается с Архитектором. Тот открывает ему, что город людей Зион уничтожался уже пять раз, и что уникальный Нео был намеренно создан машинами для того, чтобы олицетворять для людей надежду на освобождение, и таким образом сохранять спокойствие в Матрице и служить ее стабильности. Но когда Нео спрашивает у Архитектора, какую роль во всем этом играют его сверхспособности, проявляющиеся в реальном мире, Архитектор говорит, что ответ на этот вопрос никогда не может быть дан, ибо он приведет к знанию, которое уничтожит все, за что сражались друзья Нео и он сам.

To be concluded...

Третий фильм

После разговора с Архитектором Нео понимает, что здесь скрыта какая-то тайна, разгадка которой может принести долгожданный конец войны между людьми и машинами. Его способности становятся все сильнее. (В сценарии есть несколько сцен с впечатляющими боями Нео с машинами в реальном мире, в котором он развился до ультимативного супермена, и может почти то же, что и в Матрице: летать, останавливать пули и прочее)»'

В Зионе становится известно, что машины начали движение к городу людей с целью убить всех вышедших из Матрицы, и все население города видит надежду на спасение в одном только Нео, который вытворяет прямо-таки грандиозные вещи - в частности, получает умение устраивать мощные взрывы там, где он хочет.

Тем временем вышедший из-под контроля главного компьютера агент Смит, ставший свободным и получивший умение бесконечно копировать себя, начинает угрожать уже самой Матрице. Вселившись в Бэйна, Смит проникает также и в реальный мир.

Нео ищет новой встречи с Архитектором, чтобы предложить ему сделку: он уничтожает агента Смита, разрушив его код, а Архитектор открывает Нео тайну его сверхспособностей в реальном мире и останавливает движение машин на Зион. Но комната в небоскребе, где Нео встречался с Архитектором, пуста: создатель Матрицы поменял свой адрес, и теперь никто не знает, как его найти. Ближе к середине фильма происходит тотальный коллапс: агентов Смитов в Матрице становится больше, чем людей и процесс их самокопирования нарастает как лавина, в реальном мире машины проникают в Зион, и в колоссальной битве уничтожают всех людей, кроме горстки уцелевших во главе с Нео, который, несмотря на свои сверхспособности, не может остановить тысячи машин, рвущихся в город.

Морфеус и Тринити гибнут рядом с Нео, героически защищая Зион. Нео в страшном отчаянии увеличивает свою силу до совсем уж неимоверных масштабов, прорывается к единственному уцелевшему кораблю («Навуходоносор» Морфеуса), и покидает Зион, выбираясь на поверхность. Он направляется к главному компьютеру, чтобы уничтожить его, мстя за гибель жителей Зиона, и особенно - за смерть Морфеуса и Тринити.

На борту «Навуходоносора» прячется Бэйн-Смит, пытающийся помешать Нео уничтожить Матрицу, поскольку он понимает, что при этом погибнет и сам. В эпической драке с Нео Бэйн также проявляет суперспособности, выжигает Нео глаза, но в конце концов погибает. Далее следует совершенно сногсшибательная сцена, в которой ослепший, но все равно все видящий Нео сквозь мириады врагов прорывается к Центру и устраивает там грандиозный взрыв. Он буквально испепеляет не только Центральный Компьютер, но и самого себя. Миллионы капсул с людьми отключаются, свечение в них пропадает, машины замирают навсегда и взору зрителя предстает погибшая, пустынная планета.

Яркий свет. Нео, совершенно неповрежденный, без ран и с целыми глазами, приходит в себя сидящим в красном кресле Морфеуса из первой части «Матрицы» в абсолютно белом пространстве. Он видит перед собой Архитектора. Архитектор говорит Нео, что потрясен тем, на что способен человек во имя любви. Он говорит, что не учел ту силу, которая вселяется в человека, когда он готов пожертвовать своей жизнью ради других людей. Он говорит, что машины на это не способны, и поэтому они могут проиграть, даже если это кажется немыслимым. Он говорит, что Нео - единственный из всех Избранных, который «смог зайти так далеко».

Нео спрашивает, где он. В Матрице, отвечает Архитектор. Совершенство Матрицы заключается, в числе прочего, еще и в том, что она не допускает, чтобы непредвиденные события нанесли ей хоть малейший ущерб. Архитектор сообщает Нео, что они сейчас находятся в «нулевой точке» после перезагрузки Матрицы, в самом начале ее Седьмой Версии.

Нео ничего не понимает. Он говорит, что только что уничтожил Центральный Компьютер, что Матрицы больше нет, как и всего человечества. Архитектор смеется, и сообщает Нео нечто, шокирующее до глубины души не только его, но и весь зрительный зал.

Зион - это часть Матрицы. Для того, чтобы создать для людей видимость свободы, для того, чтобы дать им Выбор, без которого человек не может существовать, Архитектор придумал реальность внутри реальности. И Зион, и вся война с машинами, и агент Смит, и вообще все, что происходило с самого начала трилогии, было спланировано заранее и является не более чем сном. Война была только отвлекающим маневром, а на самом деле все, кто погиб в Зионе, боролся с машинами, и сражался внутри Матрицы, продолжают лежать в своих капсулах в розовом сиропе, они живы и ждут новой перезагрузки системы, чтобы снова начать в ней «жить», «бороться» и «освобождаться». И в этой стройной системе Нео - после его «перерождения» - будет отведена все та же самая роль, что и во всех предыдущих версиях Матрицы: вдохновлять людей на борьбу, которой нет.

Ни один человек никогда не покидал Матрицу с момента ее создания. Ни один человек никогда не умирал иначе, как согласно плану машин. Все люди - рабы, и это никогда не изменится.

Камера показывает героев фильма, лежащих в своих капсулах в разных уголках «питомников»: вот Морфеус, вот Тринити, вот капитан Мифунэ, погибщий в Зионе смертью храбрых, и многие, многие другие. Все они безволосы, дистрофичны и опутаны шлангами. Последним показывают Нео, выглядящего в точности так же, как в первом фильме в момент его «освобождения» Морфеусом. Лицо Нео безмятежно.

Вот как объясняется ваша суперсила в «реальности», говорит Архитектор. Этим же объясняется и существование Зиона, который люди «никогда не смогли бы построить таким, каким вы его видели» из-за нехватки ресурсов. И неужели, смеется Архитектор, мы позволяли бы освобожденным из Матрицы людям скрываться в Зионе, если у нас всегда была возможность либо убить их, либо подключить к Матрице снова? И неужели нам нужно было ждать десятилетия, чтобы уничтожить Зион, даже если бы он существовал? Все-таки вы нас недооцениваете, мистер Андерсон, говорит Архитектор.

Нео, с помертвевшим лицом глядящий прямо перед собой, пытается осознать происшедшее, и бросает последний взгляд на Архитектора, который говорит ему на прощание: - «В Седьмой Версии Матрицы миром будет править Любовь».

Звучит будильник. Нео просыпается, и выключает его. Последний кадр фильма: Нео в деловом костюме выходит из дома, и быстрым шагом направляется на работу, растворяясь в толпе. Под тяжелую музыку начинаются финальные титры.»'

Мало того, что этот сценарий выглядит более стройным и понятным, мало того, что в нем действительно блестяще объясняются сюжетные дыры, которые были оставлены без объяснений в экранизации - он еще и гораздо лучше вписывается в мрачный стиль киберпанка, чем исполненный «надежды» конец увиденной нами трилогии. Это не просто Антиутопия, но Антиутопия в своем самом жестоком проявлении: конец света давно позади, и ничего нельзя исправить.

Но продюсеры настояли на хэппи-энде, пусть и не особенно радостном, а еще их условием было обязательное включение в картину эпичного противостояния Нео и его антипода Смита как некого библейского аналога битвы Добра и Зла. В итоге довольно навороченная философская притча первой части досадно выродилась в набор виртуозных спецэффектов без особенно глубокой задней мысли.

Это никогда не будет снято. Остается только представлять, как это могло быть. И это могло быть очень, очень круто.

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

http://www.yburlan.ru/biblioteka/mat...orom-my-zhivem

Матрица. Шедевр о мире, в котором мы живем

Секрет этой картины кроется в ее необычных идеях, которые вызывают у зрителей острый интерес. Вам когда-нибудь казалось, что в этом мире чего-то не хватает? Возможно, понимания того, что же лежит в основе всего, происходящего с нами? Почему мы поступаем так, а не иначе?

2 713 30 Июля 2016 в 19:12 Автор публикации: Галина Прокофьева, переводчик


Фильм «Матрица» покорил мир в конце XX-го века. Он принес мировую популярность его сценаристам и режиссерам братьям Вачовски. Ранее невиданное сочетание философии и жанра экшн предстало перед зрителями. Фильм вызвал дискуссии в философских кругах. Во многих статьях обсуждались его идеи.
Первый фильм «Матрица» появился на экранах в США в 1999 году. Затем вышли два продолжения – «Матрица: Перезагрузка» и «Матрица: Революция», которые стали импульсом для появления комиксов, компьютерных игр и аниме по мотивам трилогии. Фильм получил 4 Оскара и 28 других премий, а также 36 номинаций. Прокат трилогии принес миллиарды долларов его создателям.
Эта трилогия оказала серьезное влияние на мировую киноиндустрию. Она не теряет своей популярности и по сей день. Ее продолжают смотреть миллионы зрителей. В чем же секрет огромных сборов и непреходящего успеха этих фильмов? Давайте попробуем разобраться с помощью Системно-векторной психологией Юрия Бурлана.
Как далека от реальности фантастическая идея?

Секрет этой картины кроется в ее необычных идеях, которые вызывают у зрителей острый интерес. Вам когда-нибудь казалось, что в этом мире чего-то не хватает? Возможно, понимания того, что же лежит в основе всего, происходящего с нами? Почему мы поступаем так, а не иначе?
Главному герою фильма Нео как раз и казалось, что окружающий его мир недостаточно реален, что есть что-то большее, чего глазами не увидишь. Догадки Нео внезапно обрели реальные очертания, когда он увидел сообщение о Матрице на экране своего монитора. «Ты увяз в Матрице» звучало и страшно, и интересно.
В системно-векторной психологии Юрия Бурлана есть понятие «вектор», которое означает группу определенных желаний и свойств психики человека. Таких векторов всего восемь. Один из них - звуковой. У человека со звуковым вектором идея о том, что миром могут управлять машины, а люди просто находятся во сне, обязательно найдет глубокий отклик, потому что его главное желание – познать суть вещей и законы мироздания, узнать, что находится «там», по ту сторону жизни.
Его мало интересует окружающий материальный мир, все его внимание обращено на внутренние вопросы о смысле жизни. «Кто Я?», «Зачем Я здесь?», «В чем смысл всего сущего?» - вот то, что его по-настоящему волнует. Когда-то давно, в древней человеческой стае он был ночным охранником и прислушивался к звукам саванны, пытаясь различить звук подкрадывающегося леопарда. Именно тогда он научился смотреть в ночное небо, задавая вопросы, далекие от мирской суеты.
Нео, как истинный обладатель звукового вектора, тоже не мог спать ночами. Он искал человека, у которого, как он думал, есть ответы на терзающие его вопросы об устройстве этого мира. Когда же он нашел Морфеуса, и перед ним встал выбор – взять красную таблетку и раскрыть правду или синюю и остаться в неведении – он долго не раздумывал. Конечно, как любому звуковику, ему было важнее узнать истину. И Нео узнал, что всю свою жизнь он жил в иллюзии, а в реальности миром управляли машины.

Здесь можно провести параллель со знанием системно-векторной психологии Юрия Бурлана. Она утверждает, что не мы живем, но нами живут скрытые от нас в нашем бессознательном глубинные механизмы нашей психики.
Они определяют то, что мы делаем, и то, как мы видим окружающий мир. Не правда ли, почти как машины, которые создали иллюзорный мир матрицы? Разница только в том, что наши внутренние механизмы очень точно устроены и никогда нам не смогут навредить, если их правильно использовать. Но до тех пор, пока мы не раскроем, как они действуют, мы слепо подчиняемся своему бессознательному. Мы живем, совершая, чаще всего, неосознанные поступки, не до конца понимая, почему мы ведем себя именно так, а не иначе.
Ложки нет

«Ложки нет», – говорит Нео один из детей у прорицательницы Пифии. Матрица – только пелена на глазах, а потому даже закон гравитации в ней можно обойти. Подобно тому, как полностью изменилась жизнь Нео, когда он открыл для себя Матрицу, так и для нас пути назад уже нет, когда мы раскрываем то, что скрыто в нашем бессознательном, и перед нами предстает совершенно иной мир. Вот только этот новый реальный мир нас не расстраивает и не пугает. Напротив, у нас появляется возможность контролировать свою жизнь, видеть в ней глубокий смысл, ощущать себя по-настоящему счастливыми.
Когда мы раскрываем то, что скрыто, закон гравитации в физическом мире не перестает работать, но мы уже видим не просто материальные объекты, мы можем заглянуть другому человеку в душу, понять то, чего глазами не увидишь.
Помните, каким Нео видел мир? Он видел то, из чего соткана сама матрица, видел код, саму сущность программы. Он также видел душу человека. А в городе машин все предстало перед ним в ярком свете. В таком же ярком свете предстает перед нами реальность, когда мы раскрываем то, что скрыто. В этом чудо пересечения идеи фильма с новым знанием о мире, которое дает системно-векторная психология Юрия Бурлана.
Что значит «быть избранным»?

Если вы фанат фильма «Матрица», наверняка вы когда-то думали, что хотели бы тоже иметь такую же миссию, как и Нео. Или, может быть, вам приходила мысль, что вы особенный. Возможно, вам удавалось испытывать ощущение собственной уникальности. Или вы когда-то чувствовали, что не можете найти своего места в этом мире, будто не вписываетесь в него. Вас мало интересует материальное, а вот мысль, что есть что-то по ту сторону видимого, скорее всего, вызывала внутренний восторг и трепет.

Директор компании, в которой работал Нео, тоже утверждал, что Нео считал себя особенным и не беспокоился о правилах, которые были писаны будто не для него. Директор также добавлял, что все сотрудники компании чувствуют себя частью единого целого. Но Нео во время этого разговора прислушивался к шуму за окном. Скорее всего, его мало волновали слова директора, потому что было нечто более важное, что занимало его ум.
Герои фильма считают Нео избранным. В принципе, любой звуковик может ощущать себя избранным. Но для чего он избран? Люди, которые выбрали правду и отключились от матрицы, поставили своей целью даровать свободу всем, несмотря на то, что не все готовы были ее принять, что видно на примере Сайфера. Он так и не смог принять реальность и попытался воспользоваться возможностью вернуться обратно в тюрьму для разума.
В этой связи интересно, что не всех людей в нашем мире интересует то, что стоит за гранью физического мира. Причем тех, кому это неинтересно - большинство. Как утверждает системно-векторная психология Юрия Бурлана, такой интерес – желание к познанию себя и раскрытию законов мироздания – есть только у звуковиков, а это всего 5 % населения планеты.
Именно перед звуковиками стоит задача раскрыть смысл жизни и устройство мироздания для всех людей и таким образом привести все человечество в новую фазу развития – духовную. Не правда ли, похоже на стремление экипажа корабля «Навуходоносор»?
Нео – избранный, потому что он звуковик, который выполнил свое самое высшее предназначение – раскрыл людям истину и отдал свою жизнь ради спасения человечества.
Одна команда. Звуковые связи

Искатели истины ищут друг друга, ведь только вместе они могут претворить свой план в жизнь. Все члены экипажа корабля связаны общей целью. Достичь такой глобальной цели можно, только объединив свои усилия. Поодиночке не справиться. Здесь снова проходит параллель с системными знаниями.
Системно-векторная психология Юрия Бурлана говорит, что в нашем мире семь векторов создали свои связи (эмоциональные связи, связи между поколениями и другие), а звуковые связи, которые можно назвать духовными, находятся пока еще в процессе создания. Они могут быть основаны только на основе глубокого понимания другого человека, ощущения его как самого себя. Лишь создав эти новые связи через раскрытие того, что скрыто в нашей психике, через познание себя и других, можно прийти к обществу будущего.

Нельзя не заметить, насколько сильна связь между Тринити и Нео. Они любят друг друга и вместе идут по пути реализации их плана, объединенные одной идеей. Обладательница звукового вектора Тринити ждала встречи с мужчиной, равным ей по потенциалу. Им оказался Нео, звуковик с большим объемом желания к познанию истины и потенциалом к спасению человечества.
https://www.youtube.com/watch?v=5pB2Lb6ShJ4

Как утверждает системно-векторная психология Юрия Бурлана, женщине со звуковым вектором необходим звуковой мужчина, иначе в отношениях ей всегда будет чего-то не хватать, а именно: тонкой, интеллектуальной звуковой связи. Ей хочется, чтобы мужчина ее понимал, разделял ее звуковые вопросы, потребности, интерес к устройству мироздания, к раскрытию смысла жизни.
Такие связи возникают в паре между двумя звуковиками, и со временем они могут понимать друг друга так ясно, будто между ними растаяла какая-то грань, и больше ничто не отделяет их друг от друга. Звучит так же невероятно, как все то фантастическое, что можно увидеть в фильме «Матрица», но, к счастью, и наш мир не без приятных сюрпризов. Это возможно. Это отношения будущего.
Они стоят друг друга – Нео и Тринити. Они вместе проделали путь в город машин и посвятили свои жизни спасению людей. Их любовь и звуковая связь останутся в вечности.
Когда выбор актера творит чудеса

Хотелось бы отметить, что Киану Ривз, сыгравший Нео, был очарован сценарием фильма. Он, как и его герой, звуковик. И всю жизнь находится в звуковом поиске ответов на вопросы о смысле жизни. Несмотря на то, что Киану попал в список известных атеистов, он не раз говорил о вере в Бога или другие высшие силы. Его всегда интересовали метафизические вопросы, также как и его героя Нео интересовало, что же скрыто от наших глаз, что не так с нашим миром. Просто Киану считает, что религия – это очень личное и не говорит о ее значении для него. Как истинный обладатель звукового вектора, он почти безразличен к славе, блеску мишуры и бытовому комфорту, не любит шумихи и предпочитает одиночество.
Вот почему актер так органично вписался в роль Нео. Он как будто играет самого себя. В итоге, в 2000 году он получил ряд наград за эту роль:
- премию «BlockbusterEntertainmentAward» как лучший актёр в жанре экшн;
- премию «GoldenSlate» как лучший актёр;
- кинонаграду канала MTV за лучшую мужскую роль в фильме.
Но дело даже не в наградах. Чудо состоит в том, что фильм до сих пор не теряет успеха. Нельзя не отметить, что вечные вопросы гениально переданы сценаристами в образной форме и замечательно поданы зрителю в актерской игре.

Фильм на все времена

Таковы основные идеи фильмов трилогии «Матрица». Можно предположить, что секрет их популярности и непреходящей успешности не только в исключительной зрелищности, эпохальности сюжетов, но и в том, что они затрагивают вечные вопросы, на которые люди тысячелетиями ищут ответы. Кто-то смотрит эти фильмы из-за ярких спецэффектов, а кто-то задается теми же вопросами, что и главный герой Нео.
Но все же основные любители фантастики – это звуковики, и, возможно, их заинтересует новость о том, что в реальном мире существует не менее захватывающее приключение – познание себя и всего, сокрытого в человеческой психике, на тренингах по системно-векторной психологии Юрия Бурлана. Хотите проверить? Записывайтесь на бесплатные онлайн-лекции по ссылке: http://www.yburlan.ru/training/registration-zvuk