Обсуждение фильма Аватар, матрица и прочие шедевры

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

https://zen.yandex.ru/media/realcrim...902dda02f3d1?&
Почему провалилась очередная «Матрица»?

Вчера
926 прочитали








Канадские мужеподобные «фигуристки» и норвежские «астматики» уже породили печальную шутку про метахимическую свадьбу «братьев Уильямс» и «сестер Вачовски». Она в свою очередь отсылает нас иной фразе, мол, Вачовски в качестве братьев были куда более талантливыми, нежели как сестры. А это свою очередь было реакцией на полнейший провал очередной «Матрицы».
Кадр из фильма «Матрица» (1999)



Сказать, что этот фильм «не очень», это ещё изрядно похвалить его. В итоге многие задаются вполне логичным вопросом. Но не о качестве четвертой «Матрицы», а как Вачовски удалось снять исключительную первую часть? Ибо ни до этого, ни после они не смогли создать ничего сколь-либо талантливого.
Кадр из фильма «Матрица» (1999)



«Облачный атлас» - не в счет, ибо там больше пиара, а если и есть в этой ленте что-то интересное, то это заслуга Тома Тыквера, а не братьев-сестер Вачовски. А потому всё чаще и чаще раздаются вопросы относительно «внезапного» таланто-извержения в 1999 году, которое случилось как бы на пустом месте, и столько неожиданно закончилось.
Кадр из фильма «Матрица» (1999)

А потому мы посчитали возможным вновь обратиться к одному апокрифу из мира кино, который утверждает, что первую часть «Матрицы» сняли вовсе не Вачовски. Они были лишь «подставными режиссерами». К слову сказать, на практике явление на такое уж редкое. Можно вспомнить Ивана Пырьева, который фактически снял «Карнавальную ночь». Группу «Бони М», певшую вместо «Милли Ванили» и т.д.
Кадр из фильма «Матрица» (1999)

Официальная предыстория возникновения «Матрицы» выглядит следующим образом. Вначале был «Газонокосильщик» (1992) Бретта Леонарда. Развивая киберпанк, это режиссер создает в 1995 году «Виртуозность» - фильм, сюжетно предопределивший некоторые моменты «Матрицы». Киану Ривза в ленту позже пригласили по причине его игры в «Джоне-мнемонике», который увидел также в 1995 году.
Кадр из фильма «Матрица» (1999)

Однако из этой цепочки выпал проект Криса Картера «Боевая зона», рассказывающий об «избранном», который должен спасти человечество, пребывая в виртуальном пространстве. Впрочем, сериал внезапно закрыли, а затем столь же загадочным образом появилась первая «Матрица».
Кадр из фильма «Матрица» (1999)

Собственно никто не задавался вопросами о её авторстве, пока на экраны не вышли вторая и третья части. И тут многие обозреватели заметили, что это «небо и земля». И не только в стилистическом смысле, но и касательно идей. Первая часть несёт на себе отпечаток буддистского мировоззрения, помноженного на нуарную конспирологию.
Кадр из фильма «Матрица» (1999)

В первой части нет ни на намёка на всякого рода девиации, коими славны Вачовски. Это и многие иные детали позволяли предположить, что «истинным создателем» первой «Матрицы» якобы был Крис Картер. Не беремся судить относительно истинности этого апокрифа, однако он выглядит более реальным, нежели версия об одномоментном озарении. Талант не появляется из ниоткуда и никуда не исчезает.
Кадр из фильма «Матрица» (1999)

Может возникнуть вопрос: а зачем такая сложная схема с «подставным режиссерством»? Обычно оное используют, когда есть некий «общественный заказ». В данном случае нужны были «апостолы трансгуманизма». Претенденты как бы есть, только с реальными талантами у них было не очень

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

https://dzen.ru/a/ZIV4Cb-vhiQ-xIFv?from_site=mail
8 непонятных вещей из «Мастера и Маргариты». Покажите это школьнику, чтобы он не мучился!

Вчера
3,6K прочитали




Сделала для вас фотографии предметов, о которых пишет М. А. Булгаков. Побывала в «нехорошей квартире» и готова показать всё, что я там увидела! Подпишитесь, чтобы не пропустить новые публикации.





Не прошло и ста лет, а роман «Мастер и Маргарита» местами уже требует объяснений. И не по смыслу сюжета, а насчёт предметов, которые там встречаются. Взрослый человек легко объяснит, как выглядит патефон или что такое пенсне, а как вы ответите на вопрос о фотограмме или пирамидоне?


Машинопись, принадлежавшая Е. С. Булгаковой

В музее М. А. Булгакова на Большой Садовой в Москве можно наглядно увидеть, о чём идёт речь в романе. Там есть отдельная выставка с цитатами из романа и музейными экспонатами ушедшей эпохи. И сейчас я вам покажу её часть: мне кажется, тем, кому только предстоит ознакомиться с творчеством писателя, будет особенно полезно.
1 Механические карманные часы

«Незнакомец дружелюбно усмехнулся, вынул большие золотые часы с алмазным треугольником на крышке, позвонил одиннадцать раз и сказал:
– Одиннадцать! И ровно час, как я дожидаюсь вашего пробуждения, ибо вы назначили мне быть у вас в десять. Вот и я!»


Механические карманные часы с секундомером и репетиром — механизмом для боя. Начало XX века

2 Духи из той эпохи

«Девица хоть и с хрипотцой, но сладко запела, картавя, что-то малопонятное, но, судя по женским лицам в партере, очень соблазнительное:
— Герлэн, шанель номер пять, мицуко, нарсис нуар, вечерние платья, платья коктейль…»


Флакон от духов, принадлежавший Любови Белозерской — второй жене Булгакова

3 Пирамидон

«Итак, Степа застонал. Он хотел позвать домработ­ницу Груню и потребовать у нее пирамидону, но все-таки сумел сообразить, что это глупости, что никакого пирамидону у Груни, конечно, нет».


Аптечный конверт для порошка пирамидона — средства от невралгии, головной боли и высокой температуры

4 Пенсне

«Отставной втируша-регент сидел на том самом месте, где сидел еще недавно сам Иван Николаевич. Теперь регент нацепил себе на нос явно не нужное пенсне, в котором одного стекла вовсе не было, а другое треснуло».


Пенсне в футляре

5 «Наша марка»

«Какие предпочитаете? – повторил неизвестный.
– Ну, "Нашу марку", – злобно ответил Бездомный.
Незнакомец немедленно вытащил из кармана портсигар и предложил его Бездомному:
– "Наша марка"».


Пачка от папирос «Наша марка»

6 «Эйнем»

«А куда ж вы их там засунули?
— В погребе, в коробке из-под Эйнема…
Артист всплеснул руками.
— Видали вы что-нибудь подобное? — вскричал он огорченно. — Да ведь они ж там заплесневеют, отсыреют! Ну мыслимо ли таким людям доверить валюту? А? Чисто как дети, ей-богу!»


Деревянная коробка от конфет «Эйнем»

7 Примус

«— Не шалю, никого не трогаю, починяю примус, – недружелюбно насупившись, проговорил кот, – и еще считаю своим долгом предупредить, что кот древнее и неприкосновенное животное».


Примус — прибор для нагревания и приготовления пищи

8 Фотограмма

«Перед ним лежал дожидавшийся уже его запечатанный пакет с фотограммой. Вскрывать, однако, нужно было. И Римский вскрыл конвертик. Фотограмма эта, снятая явно и несомненно с записки Степы, была ясна и осмысленна:
"Вылетел быстроходным Москву буду четвертого утром Проверьте получило ли ГПУ мои телеграммы Наблюдайте Воландом Лиходеев"».
Фотограмма — это изображение, полученное без применения фотоаппарата фотохимическим способом. Для этого предмет помещают на фотобумагу и освещают лампой таким образом, чтобы на фотоматериал попала его тень.
Примера самой фотограммы в музее нет, но есть составляющие:


Фотобумага бромсеребряная, 1927 г.



Телеграмма 1934 года



Конверт от заказного письма, 1935 г.

На этом первую мини-экскурсию я завершу. Поставьте лайк, если было интересно! И подписывайтесь на канал, чтобы не пропустить новые материалы.

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

https://dzen.ru/a/YHfTkfY_Ay8lIm0L?from_site=mail
7 экранизаций "Мастера и Маргариты"

15 апреля 2021
25K прочитали








"Мастер и Маргарита" — не просто классический, но даже, не побоюсь этого слова, культовый роман мировой литературы, написанный русским писателем Михаилом Афанасьевичем Булгаковым.
У романа была непростая судьба. Булгаков писал его больше десяти лет — с конца 1920-х и до самой смерти, но так и не завершил. Первые варианты были уничтожены самим писателем, а знакомая всем книга была собрана и отредактирована его вдовой Еленой Булгаковой. В СССР ее впервые напечатали в конце 60-х — в сокращенном виде в журнале «Москва», полный вариант впервые увидел свет в Париже в 1967-м, а в СССР — в 1973-м.
Экранизации тоже ждала непростая участь. На исторической родине роман экранизировали лишь в 1994-м году, до этого он кочевал по всей Евразии, оставив по пути следования свои слепки в виде нескольких малоизвестных экранизаций. В общем, какова судьба первоисточника, такова судьба и его экранизации. А сколько мистических историй гуляло и про сам роман, и про его воплощения на экране... Пройдёмся по всем экранизациям с первой и до последней.
"Пилат и другие" (1971)



"Пилат и другие" (1971).

Впервые роман экранизировали поляки (Анджей Вайда) для немецкого телевидения. Как следствие, бюджет у картины был небольшой. Было принято решение оставить из всего романа только линию Иешуа и Пилата, а также разместить исторические события в нашем времени, насколько позволяет судить сам фильм (интересный факт — легендарная рок-опера "Иисус Христос Cуперзвезда" ставилась в том же году). Актёры отыграли роли прекрасно, весь бюджет, судя по всему, ушёл на детализированные костюмы, но экранизацией это назвать трудно. Это скорее осмысление одной, пусть и важной, части романа во вневременном контексте. Полагаю, режиссёр также стремился раскрыть тему человеческого безразличия, о чем говорит сцена с распятием Иешуа на городской площади, проезжая по которой на экскурсионных автобусах, туристы, смеясь, снимали сие действо на камеры.
Фильм вышел в канун Пасхи под названием "Фильм на Страстную пятницу".
"Мастер и Маргарита" (1972)



"Мастер и Маргарита" (1972).

Эта экранизация уже пришла прямиком из Италии и Югославии, но опять же является скорее переосмыслением романа.
Здесь Мастеру дали имя — Николай, что сразу показало, насколько хорошо (нет) Александр Петрович (режиссёр) понял текст первоисточника и замысел автора.
В остальном же с текстом романа поработали очень и очень хорошо. Главное, не воспринимать происходящее на экране как экранизацию бессмертного произведения М.А. Булгакова, и вы даже получите удовольствие. В этой версии Мастер — драматург 70-х годов, ставящий в театре пьесу о Понтии Пилате (все иершалаимские главы умещаются здесь — к слову, вполне закономерное решение), а все московские главы — суета вокруг скандальной постановки. В каких-то моментах Николай становится заменой Ивану Бездомному, в сюжете отсутствующему. В общем, есть на что посмотреть. К тому же, Мастера играет очень даже не плохой актёр.
"Мастер и Маргарита" (1989)



"Мастер и Маргарита" (1989).

И снова возвращаемся в Польшу. На этот раз экранизировать классику взялся Мацей Войтышко. А вот это уже можно назвать полноценной экранизацией. Самое слабое, что есть в этом фильме — его техническая составляющая.
!A T T E N T I O N!
Операторская работа может напрочь отбить желание смотреть сие творение польского кинематографа.
Из минусов также можно выделить разницу в возрасте Мастера и, собственно, Маргариты. Ну, никак не можешь отделаться от ощущения неправильности такого союза.
В остальном же это замечательная экранизация, щадяще относящаяся к тексту оригинального произведения. Ещё немало нареканий обычно вызывает Воланд — дескать, он слишком тут какой-то добрый для Сатаны. В чём-то могу согласиться с этим утверждением, но всё же склонен отнести это к плюсам фильма; в некотором роде Воланд — его изюминка. А вот какую еще актёрскую работу хотелось бы выделить отдельно, так это воплощение на экране Ивана Бездомного — так хорошо сыграть сумасшедшего ещё нужно было постараться.
Инцидент в Иудее (1991)





Как становится понятно из названия, фильм Пола Брайерса сосредотачивается на событиях иеаршалаимских глав. Тут особо и добавить нечего, кроме примечательной игры актёра на роли Иешуа.
"Мастер и Маргарита" (1994/2011)



"Мастер и Маргарита" (1994/2011).

Вот на очереди и первая отечественная экранизация.
Изначально фильм должен был выйти в 1994 году, однако из-за разногласий режиссёра и продюсера экранизация увидела свет лишь в 2011 году. Похоже на судьбу книги, неправда ли? Да и выглядит достаточно свежо, особенно в сравнении с предыдущей экранизацией. Но так ли всё хорошо?
Юрий Кара снял яркий фильм со звёздным актёрским составом, однако многое в нём скатилось в фарс, поглотивший всю глубину булгаковского текста. Гафт — великолепный актёр и мог бы прекрасно сыграть Воланда, а получилось просто... неплохо. Всё из-за общего тона фильма, выбранного режиссёром. Чудесные актёры переигрывают, а взять Анастасию Вертинскую на роль Маргариты вовсе оказалось фатальной ошибкой. Дело в том, что роль ей просто... не подходит. Но это лично моё мнение.
Существуют две версии фильма — полная и укороченная. Если в укороченной всё скомкано и вывернуто наизнанку, то в полной версии происходит то же самое, только несколько более растянуто.
Забудем это как страшный сон и перейдём к следующему пункту.
"Мастер и Маргарита" (2005). Фекете





Каким-то образом режиссёру Ибойа Фекете удалось запихнуть объёмный роман Булгакова в 27-минутную короткометражку. Хотя это скорее можно назвать урезанным иллюстрированным пересказом, чем экранизацией.
Переходим дальше.
"Мастер и Маргарита" (2005). Бортко



"Мастер и Маргарита" (2005).

А вот тут мы добрались и до десерта.
Поверьте на слово — это лучшая экранизация "Мастера и Маргариты" из тех, что были, и, вероятнее всего, из тех, что будут.
Актёрский состав не менее звёздный и профессиональный, только вот сериал снимал уже Владимир Бортко, известный своим трепетным отношением к первоисточнику. Да и с булгаковскими произведениями у него, судя по "Собачьему сердцу", своя связь. Режиссёру действительно удалось передать как дух произведения, так и сюжет, причем пугающе близко к источнику.
В адрес сериала периодически слышны упрёки в затянутости, но тут я не могу согласиться. Экранизация выдержана по ритму, и это её несомненное преимущество. Однако следует понимать, что сериал не подходит для тех, кто постоянно находится в движении и куда-то спешит. Сериалу нужно спокойное место и некоторое время, чтобы завоевать вашу любовь. Главное, не отвлекайтесь, тогда вы сумеете оценить всю изысканность как сериала, так и булгаковского произведения — настолько экранизация хороша. Однако читать книгу я также настоятельно рекомендую, и даже рекомендую в первую очередь, и даже не на один раз! Режиссёр показал своё прочтение. Но ваши прочтения будут не просто отличаться — они будут куда шире и глубже того, что вы можете увидеть на экранах. И это касается любой экранизации любого произведения.
Возвращаясь к сериалу, хочется отметить и композитора — музыка Игоря Корнелюка, написанная как саундтрек к экранизации, божественна!
Несостоявшееся: уже и пока

На деле к роману подступались еще больше раз, нежели 7 упомянутых, в том числе такие именитые режиссёры, как Рязанов, Климов, Наумов, Быков и Таланкин, но всегда что-то мешало экранизациям. Наумову, например, по его словам, во сне явилась жена Булгакова и сказала, что постановка не состоится.
Но теперь мы имеем на руках версию Бортко, чего же можно еще желать? "Многого", — считает Николай Лебедев, режиссёр "Легенды №17", и объявляет о запуске в производство своей версии культового романа.
Согласно последним новостям, Николай отказался от проекта из-за пандемии, и теперь им займется команда "Серебряных коньков".
https://www.kinopoisk.ru/media/news/...zen.yandex.com
Также всегда проявлял желание экранизировать "Мастера и Маргариту" режиссёр "Великого Гэтсби" Баз Лурман, но только не так давно слухи обрели более реальные очертания в связи с сотрудничеством оного с правообладателем на экранизацию Светланой Мигуновой-Дали, продюссером "Легенды №17" (есть что-то и здесь мистическое, не находите?).
Кроме того, в 2012 году Владимиром Мариничевым планировался к производству полнометражный мультфильм, но дальше трейлера и концептов дело не пошло.




Также можно отметить незавершённый мультфильм Терентия Осляби, но признаюсь честно — смотреть его очень сложно, да не очень-то и нужно. Однако, возможно, кому-то захочется ознакомиться с крайне странной рисовкой, потому оставлю ссылку ниже.
https://www.masterandmargarita.eu/mo...a/oslyabya.mp4
Если вам был интересен этот материа

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

https://dzen.ru/a/ZXn-dEPzWyl7e6gi
Свита Воланда: кем были Азазелло, Фагот и Бегемот?

13 декабря 2023
142K прочитали




Сложно отрицать привлекательность, казалось бы, отрицательных персонажей романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита».





Неким инструментом правосудия выступает свита Воланда. И пусть вас не удивляет отсутствие Геллы в названии. Я не забыла о ней как Булгаков в конце романа, а посвятила отдельную статью. А о отсылках, которые вы могли пропустить, я написала здесь.
Помимо Геллы слугами князя тьмы являются Азазелло, Коровьев-Фагот и Бегемот, и интересно проанализировать их происхождение.
Азазелло:




А. Филиппенко в роли Азазелло в сериале «Мастер и Маргарита», 2005.

Демон-убийца, демон безводной пустыни, прообраз которого автор, вероятно, приметил в Ветхом завете. Азазелло (Азазель) — падший ангел, подаривший людям украшения и оружие.


Азазель - падший ангел вместе с «козлом отпущения». Иконография Л. Бретона, инфернальный словарь, 1825.

Более того, он совершил то, что в Библии считается блудом - показал женщине, как украсить, «улучшить» себя. Неслучайно именно он вручает Маргарите крем, который преображает героиню.


Кадр из сериала «Мастер и Маргарита», 2005.

Характеристика героя наиболее полно отражается в описании его внешнего вида:

«маленький, но необыкновенно широкоплечий, в котелке на голове и с торчащим изо рта клыком, безобразящим и без того невиданно мерзкую физиономию».

Внешность Азазелло сразу запоминается читателю. Каждый член свиты Воланда играет свою роль. Азазелло выполняет роль убийцы и посланника дьявола. Именно ему предназначается вся «грязная» работа, связанная с насилием.


Арт с изображением Азазелло.

Бегемот:


Пожалуй, один из самых харизматичных героев произведения. Его знаменитая фраза «Не шалю, никого не трогаю, починяю примус» перекочевала в лексикон современного читателя наравне с предложением даме выпить чистого спирта.


Кот Бегемот в исполнение Вано Мираняна. Кадр из сериала «Мастер и Маргарита», 2005.

Прообраз Бегемота появляется в библейской Книге Иова, затем встречается в средневековых легендах. Имя кота взято из апокрифической ветхозаветной книги Еноха, где Бегемот – морское чудовище, а также бес, который «изображался в виде чудовища со слоновой головой, с хоботом и клыками».


Бегемот (Бегемоф) - демон чревоугодия. Луи Бретон, Инфернальный словарь, 1825.

Кстати, в «Фаусте» Гёте пуделя Мефистофеля сравнивают с бегемотом:

«Я нечисть ввел себе под свод! / Раскрыла пасть, как бегемот». Таким образом, Гёте напоминает читателю, что бегемот - демон чревоугодия.

Булгаковский кот не отстает - с удовольствием трапезничает. Но не стоит забывать, что Бегемот выполняет, скорее, роль придворного шута. Перед балом Воланд кричит: «Долго будет продолжаться этот балаган под кроватью? Вылезай, окаянный ганс!».


Кот Бегемот на балу. Кадр из сериала «Мастер и Маргарита», 2005.

«Ганс» здесь — дурак на немецкий манер, сродни нашему Иванушке-дурачку. Во время последнего полета Бегемот превращается в юношу-пажа.
Коровьев-Фагот:




А. Абдулов в роли Коровьева. Кадр из сериала «Мастер и Маргарита», 2005.

«Маг, регент, чародей, переводчик или черт его знает кто на самом деле», — так представляется наш герой Маргарите. Его роль - быть спутником Сатаны.
Действительно, однозначно неизвестно кто именно послужил прототипом этого персонажа. Исследователи проводят параллель со статским советником Теляевым из повести А. Толстого «Упырь», который оказался рыцарем-вампиром.


Кадр из сериала «Мастер и Маргарита», 2005.

В мире реальном Фагот является переводчиком таинственного иностранца. До этого Фагот, по его словам, был регентом и «запевалой». Кроме того, внешне он чем-то напоминает музыкальный инструмент: высокий и худой.
В конце романа он превращается в печального рыцаря без тени улыбки. На вопрос Маргариты о том, почему Коровьев так выглядит, Воланд отвечает, что причина наказания кроется в неудачной шутке героя.


Фагот — «тёмно-фиолетовый рыцарь».

«Рыцарь этот когда-то неудачно пошутил, <...> его каламбур, который он сочинил, разговаривая о свете и тьме, был не совсем хорош. И рыцарю пришлось после этого прошутить немного больше и дольше, нежели он предполагал. Но сегодня такая ночь, когда сводятся счеты. Рыцарь свой счет оплатил и закрыл!»

Свита Воланда олицетворяет злые силы, но играет в романе необычную роль. Мы привыкли, что демоны сбивают нам с истинного пути, соблазняют и искушают.
Но свита князя тьмы подсвечивает пороки грешников, что скрываются под маской праведников, обнажают пороки общества и наказывают тех, кто этого заслуживает.


Свита Воланда покидает Москву.

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

https://www.youtube.com/watch?v=zTKH1Ciey0w

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

https://www.youtube.com/watch?v=s04ZQAFXJiU

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

Матрица. По Марксу. Сталинский разбор

16 августа 2021
21K прочитали









Матрица имеет тебя, Нео! Поразительно, если отбросить красивые эффекты и перестрелки – фильм «Матрица» вообще о другом! Простая логика подсказывает, там всё ровно наоборот. Нас опять обманули: Нео не герой, Морфеус – не революционер, агент Смит – не агент охранки. Да и никакой Революции там нет!
Друзья, у аппарата Ярослав Бушмицкий, давайте разбираться с этой кинокартиной. Поразился как я сам этого не видел, слишком картинка красивая, голова отключается. А ведь смысл крайне пугающий. Настоящий смысл картины!
То ли братья, то ли сёстры Вачовски накрутили в этой картине огромный ворох мишуры. Модные философы ищут там идеи от Платона до Сартра. Дьякон Кураев ещё двадцать лет назад сделал большую лекцию о библейских посылах матрицы. И все смотрят не туда!
Философия там фальшива, религиозные мотивы притянуты за уши, да и Нео совсем не Христос. Без всяких сомнений никакого глубокого смысла создатели в картину не вкладывали. Это аттракцион, картина про бегающих, стреляющих, летающих супергероев. Такой вот предтеча эпохи комиксов в кино, которая взорвётся буквально через десять лет ворохом киноподелок.
Как обычно, смысл нужно искать там, где он против воли лезет из подсознания творцов. Из нынешнего страшненького капиталистического общества. А истоки всего – как обычно, в базисе, в том, как работает экономика и кто всех кормит. И как обычно показана там не фантастика, а предельное выражение мира сегодняшнего.
Как только начинаешь с этой стороны смотреть, весь сюжет рассыпается, роли меняются местами, зато появляется сияющая точными гранями логика мира.
Сначала банальность – нам показывают современный мир. Люди – батарейки, которые тратят свою жизнь на поддержание системы. Чтобы сомнений не осталось, Нео обзывают медноголовым и тычут в лицо батарейку. Ты эта медноголовая батарейка и есть.
Так это предельная стадия капитализма. Мы с Вами точно такие же батарейки. Продаём за копейки время своей жизни, чтобы накормить жадного банкира и подлого буржуя, матрицу накормить. И наша зарплата едва-едва покрывает воспроизводство рабочей силы. И это не вопрос бедности страны, то же самое по всему миру – как только работник станет получать большую часть из созданного им продукта – неизбежно следующим этапом он сбросит нахлебников с шеи.
Поэтому зарплата должна едва-едва покрывать потребности работника. Чтобы как цирковая лошадь бежал по кругу от получки до получки, чтобы прокормить детей, чтобы как-то свести концы с концами. Только тогда капиталист сможет спокойно покуривать сигару в шезлонге на своей яхте. И не бояться матроса или рабочего с длинных штыком.
Собственно и в матрице ничего нового нет. Мы в такой же матрице и живём. Только вместо штекера в мозгу у нас капиталистическая пропаганда, телевизор, западные фильмы, интернет. Мы, как и люди в США или Европе точно так же одурманены видимостью демократии, враньём про равные возможности, равенство перед законом и тому подобным. Штуки пострашнее компьютерной реальности!
Самое главное создатели скажут в самом начале, не понимая, что они несут. Морфеус рассказывает Нео не про компьютерную реальность, про нашу, настоящую. Только никто не понимает о чём он. Вот послушайте!

Матрица окружает нас везде. Ты чувствуешь ее, когда идешь на работу или в церковь, когда платишь налоги. Этот мир поставлен перед твоими глазами, чтобы заслонить правду.

Мы живём в матрице, сегодня, каждый день, каждый миг. И очень многие, особенно молодёжь этого уже даже не понимают. Матрица из социальных сетей, американских сериальчиков, модных блоггеров в интернете уже имеет всё молодое поколение. Да и многих из нас зацепила накрепко.
Давайте отведаем горькую красную таблетку. Уверен, создатели фильма такого не думали, но параллель потрясающая. Красная она ровно потому, что только марксистский, Сталинский взгляд на реальность позволяет вскрыть, взломать истинные причины и логику происходящего. Как могучий ледокол Сталин взламывал многовековые льды Арктики!
Про матрицу всё понятно, она присосалась к людям-батарейкам и кормит их иллюзиями. Потому что внезапно оказалось – электричество бьётся в телах только тогда, когда мозгу подарят иллюзию борьбы за жизнь. Нам рассказывают, что первые матрицы, в которых строили утопии со счастьем для всех даром, разваливались в одночасье.
Иллюзия борьбы – важнейшая вещь, иначе настоящая борьба закончится Революцией настоящей. Картина рассказывает нам, что Нео это не Ленин и не Сталин. Это такой поп Гапон, Навальный – иллюзия героя и борца. И таких избранных матрица производит регулярно целый пучок как петрушку за пять копеек. Чтобы отвлечь людей от настоящей борьбы.
Разве Нео организует сопротивление? Создаёт организацию, ведёт за собой людей? Ничего подобного. Опять сказка про сверхчеловека, который в одиночку борется с системой. Очень коварная сказка, потому что один человек ничего системе сделать не может! Вместо классовой борьбы – очередная белокурая бестия.
Чем заканчивает Нео – да переходит на сторону матрицы! Предаёт человечество, помогает матрице уничтожить сбой в системе, того самого расплодившегося агента Смита. А взамен матрица туманно обещает отпустить на волю редких людей, которые такое захотят. Правда никто не узнает, что он живёт в матрице. Так что обещанию грош цена. Никто в картине из матрицы и не вышел в итоге!
Морфеус – вовсе не революционер, он банальный провокатор. Его задача провести Нео тем путём, который нужен системе. Более того, всё указывает на то, что Морфеус вообще не человек. Это такая же служебная программа как и Пифия. Часть матрицы, такое вот обслуживание системы, дефрагментация, удаление мусора. Никакой борьбой с матрицей Морфеус и его команда не заняты!
Убедиться в этом легко. Никто из этих повстанцев даже не пытается матрицу поломать. Они роем мошек кружатся вокруг Нео и раз за разом таскают его снова в матрицу. Вместо того, чтобы пойти и поломать топорами сервера этой самой матрицы.
Невозможно победить систему, находясь внутри неё. Невозможно на выборах капиталистов победить власть капиталистов. Это же банальная истина. А никто из людей Морфеуса даже не пытается выйти из системы. Они верно ей служат. Провокаторы охранки, не более.
Кстати, важный штрих. Нео – преступник, он хакер, который нарушает закон ради денег. И пришли именно к нему неслучайно, именно такой замазанный персонаж и нужен провокаторам. И Навального я вспоминал не случайно, один в один сюжет.
Одна из серий называется Матрица – Революция. Но никакой Революции там нет. Жизнь людей не поменялась. Очередная попытка бунта, переворота, никакие основы жизни, экономики, общества не пострадали. Украинский майдан, не более.
А знаете, кто на самом деле борется против матрицы? Главный объявленный злодей – агент Смит! Именно он организует вполне серьёзную борьбу против матрицы. И даже почти победил, почти уничтожил матрицу к третьему фильму. Знаете, кто остановил и уничтожил этого борца? Правильно, хороший Нео. Так кто из них настоящий революционер?
И ещё один неочевидный вывод. Мир настоящий, мир Зеона и белковой слизи в тарелках – такая же точно матрица. Убедиться в этом легко, всё тот же базис, экономика. Нам показывают армию солдат, которые героически сражаются с роботами матрицы. Ура, они настоящие борцы, повстанцы!
Только они же нарисованные, нет за ними общества, нет экономики. Где крестьяне, которые выращивают для них еду? Где рабочие и фабрики, которые производят эти гигантские летающие корабли? Это оружие, боеприпасы? Даже в мелочах - кто лифты в Зеоне построил и ремонтирует? Поддерживать такую высокотехнологичную армию может только могучая экономика. Про которую даже намёка нет!
Город повстанцев Зеон – не более чем иллюзия. Новый рубеж обороны от настоящих революционеров. Помните, Архитектор говорил – без иллюзии борьбы против системы матрица рассыпается. И опять же придумывать ничего не надо – нам показывают как в реальном мире Нео валит силой мысли роботов матрицы!
А возможно такое только в матрице. Нам же объяснили, что Нео дана способность взламывать программный код матрицы. Останавливать нарисованные пули, кидаться нарисованными агентами и всё такое прочее. Но эти-то роботы вроде как настоящие, дело-то происходит не в матрице, в реальном мире. А роботы по мысленному приказу Нео валятся на землю всё так же. Ровно потому, что Зеон такая же матрица и есть!
Как Вы догадались – речь не про матрицу, про нашу жизнь. Чтобы понять происходящее нужно не в матрицу новостных каналов заглядывать, а смотреть глубже. На экономику, на классовые интересы. На банальную драку капиталистов за деньги. Именно она определяет реальный мир. Остальное – вся эта борьба за демократию или напротив, за традиционные ценности – не более, чем иллюзия. Чтобы батарейки лучше производили ток!
Общий итог – снова имеем технически очень крутое кино, технологический прорыв в съёмках и эффектах. Штуку навроде Аватара. Но прямой смысл картины примитивен, очередной супергерой в трусах поверх колготок, побегушки, пострелюшки. Всё взрывается, красиво, а смысла нет.
Первый фильм кончается очень красиво – Нео выходит из телефонной будки и как супермен из фильма шестидесятых улетает в небо. Выглядит очень круто, Нео избранный, сверхчеловек, но смешно. Это же не настоящий мир. Какой смысл летать в нарисованном мире? Это не подвиг, это глупость и полёты эти ничего не стоят!
Вывод один – человек, не доевший по настоящему красную Ленинскую, Сталинскую таблетку, так и останется рабом системы. И никогда не прозреет по настоящему. Нет разницы, рисует тебе матрица жизнь клерка, программиста или летающего супермена. И то, и другое лишь сладкая иллюзия. Нео так и не вышел из матрицы, она таки поимела его.
В том же году вышел другой похожий фильм. Без красочных эффектов, зато с гораздо более глубоким сюжетом. Назывался «Тринадцатый этаж», кто не смотрел – горячо рекомендую. Там гораздо больше поводов задуматься. Задуматься что реально вокруг нас, на что можно опереться по настоящему.
Кто и куда движет мир, нарисованный нам политиками, газетами, телевизором и модными блоггерами. Кто по настоящему производит и создаёт, а кто только паразитирует на нашем прибавочном продукте. И до тех пор, пока мы не осознаем этого по-настоящему, мы так и останемся медноголовыми. Батарейками, отлично выдающими ток!

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

https://dzen.ru/a/Zmw2k3L_6yadXGZZ
Православный взгляд на «Мастера и Маргариту» - гениальный роман или богохульство?

15 июня
8K прочитали









Горячие споры, касающиеся “Мастера и Маргариты”, не утихают и по сей день. Некоторые говорят об этом романе с восхищением, а иные ругают Булгакова, называя его “поклонником дьявола”. И, пожалуй, самым неоднозначным отношением к этому произведению славятся именно христиане.
Несомненно, “Мастер и Маргарита” - роман гениальный. Он отличается многогранностью, которую не каждый читатель способен оценить. Булгаков прибегает к параллельному повествованию: он описывает и события, происходящие в далёком прошлом, и советскую современность.
При этом роман написан вовсе не о Мастере и его возлюбленной - эти герои, скорее, второстепенны. Истинным центром повествования становится харизматичный Воланд, появившийся в Москве в канун Пасхи.


Булгаков отбрасывает типичность и характерность - он отказывается от очевидного контраста добра и зла, но сопоставляет ветхий сатанизм (то есть самого Воланда) с адской большевистской машиной. Таким образом действия Тёмного Князя и его прислужников принимают вполне безобидный и даже старомодный вид в декорациях жестоких тридцатых годов.
Многие, прочитав роман, посчитали, что Булгаков откровенно надругался над Евангелием - его называли и отреченцем, и дьявольским слугой. Но каким же Михаил Булгаков был на самом деле? По мнению некоторых критиков, возмутительно не столько само произведение, сколько жизнь московских жителей, описанных в нём.
Кроме того, внимательные читатели отметили тот факт, что сам Воланд упоминает о реальности Христа. Назревает логичный вопрос: кем же на самом деле был Иисус Христос? Собственно, он-то и побуждает людей искать на него достоверный ответ.
“Мастер и Маргарита” не пропагандирует веру в сатану, но скорее показывает, насколько абсурдна идея атеизма. К слову, сам Булгаков, говоря о главах, посвящённых Пилату, рассказал о том, что преследовал идею написать пародию на популярные в те годы атеистические толкования Евангельских текстов.
Прописывая образ Мастера, Михаил Афанасьевич демонстрирует нам, на какие мучения обрекает себя тот, что по своей воле отрекается от Господа и обращается к дьяволу. Маргарита предстаёт перед нами в образе довольно легкомысленной скучающей дамы - её не беспокоит собственный супруг, но, в то же время, она готова продать душу и стать ведьмой ради возможности оставаться рядом со своим возлюбленным, Мастером.
В конце концов, Воланд и его слуги возвращаются в ад, взяв с собой Мастера и Маргариту. Там влюблённые находят долгожданный покой, однако покой этот - тёмный, лишённый Божественного присутствия и света.



О смысле провокационного романа не раз спорили не только досужие читатели, но и богословы. Некоторые из них считают “Мастера и Маргариту” изящной апологией сатанизму - человек, ознакомившись с этим произведением, может решить, что в связи с дьяволом на самом деле нету ничего ужасного. Ведь зло, представ перед нами в своём истинном облике, пугает и отвращает нас.
Однако, если оно будет “упаковано” в красивую, элегантную обёртку, от прежнего страха и отторжения не останется и следа. Напротив - тогда зло станет необъяснимо притягательным. Именно такими Булгаков и описывает Воланда и его приближённых - они, конечно, негодяи, но чертовски обаятельные.
Тем не менее, патриарх Кирилл довольно высоко оценивает “Мастера и Маргариту” - он считает, что Булгаков рисует образ безбожного человека того времени очень талантливо и достоверно.
Важно помнить о том, что Михаил Афанасьевич работал над данным произведением в эпоху гонений на Православную веру. Иными словами, роман, написанный о Христе, не приняло бы ни одно издательство. А потому многие произведения, написанные в подобные периоды, умышленно зашифровываются авторами. По этой причине разные поколения читателей находят в этих книгах что-то, актуальное именно для них.


Роман “Мастер и Маргарита” писался в тридцатые годы, однако издали его лишь спустя тридцать лет. Тогда произведение поразило публику трогательной, пылкой любовью Мастера и Маргариты, а беседы, которые вели Иешуа и Пилат, были истолкованы как проекция взаимоотношений между поэтом и властью. Ивана Бездомного посчитали человеком, тянущимся к знаниям, а Воланда - обаятельным аристократом.
В восьмидесятые годы роман комментировали примерно в том же духе, а в девяностые посчитали “эпатажным” и “дерзким”.
В двухтысячные годы “Мастера и Маргариту” жёстко критиковали не только обыватели, но и служители Церкви. Михаил Афанасьевич в ту пору считался “поклонником сатаны”, а его творение - “чёрной мессой”. Однако вскоре были обнародованы письма и черновики Булгакова, и эти теории потерпели фиаско.
Сегодняшние читатели (в том числе - и духовные лица) стремятся истолковывать этот роман беспристрастно, опираясь на факты.
Своим мнением на этот счёт делится иеромонах Димитрий Першин:
“...Мне кажется, беда “Мастера и Маргариты” в том, что писался он для одних людей, а читается совсем другими. Вспомним о том, что роман вышел только в шестидесятых года, а потому и судьба ему была уготована совсем не та, на которую рассчитывал Булгаков… Тогда люди увидели в “Мастере и Маргарите” дерзкую раскованность, и она шокировала их.
По прошествии времени “Мастер и Маргарита” трансформировался в некое подобие водевиля, изобилующее спецэффектами - полётами на мётлах и балом с нечистью.
В романе Булгаков затрагивает историю Нового Завета. Естественно, многим верующим людям это не понравилось. Мне кажется, это в результате и стало почвой для той самой напряжённости, однако же нельзя забывать о черновиках и дневниках Михаила Афанасьевича - они демонстрируют нам развитие его мыслей и идей. Я склоняюсь к тому, что с самого начала Булгаков всё-таки задумывал апологию - он хотел отстоять реальность Божественного в мире, где царствовали безбожность и атеизм”.
И, наконец, нельзя не упомянуть об одной интересной закономерности: после прочтения “Мастера и Маргариты” многие люди, до этого отрицавшие существование Господа и Православную веру, по их собственному признанию, уверовали в Бога. И этот поистине удивительный факт наводит на определённые размышления.

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

https://dzen.ru/a/Y9y57k7XaSnyzoyc
"Полет Маргариты и бал сатаны Булгаков не писал."Сеанс чёрной магии и её разоблачение. О силе когнитивных искажений

10 февраля 2023
20K прочитали

"Булгаков не дописал "Мастера и Маргариту", роман дописывала его жена."

Комментарий на канале

Совсем недавно на канал прилетел такой комментарий, и я смутно вспомнила, что уже читала такое мнение, и даже видела на Дзене (и не только) подобные статьи.
А ведь это отличный пример того, как рождаются конспирологические теории, как работают когнитивные искажения. Давайте понаблюдаем вместе.




Первая редакция романа «Мастер и Маргарита», 1928—1929 годы. Источник: http://m-bulgakov.ru/glavnyj-roman/i...er-i-margarita

Сами комментарии

Приведу все три комментария, чтобы был понятнее ход мысли уважаемого комментатора.

"Булгаков писал роман "МиМ" 11 лет, написал 12 авторских листов. И умер. Остальные 6 авторских листов дописала его жена Елена Сергеевна. Полет Маргариты и бал сатаны Булгаков НЕ ПИСАЛ. Бал ему приснился в далекой молодости. Скорее всего, он пересказал идею жене. Вот и всё. Так как Елена Сергеевна не обладала литературным даром, ей пришлось мучиться над романом четверть века, 25 лет!!! Всего на роман было потрачено 36 лет. Самый долгопишущийся роман. Воздадим же славу этой мужественной женщине!"

Скрин комментария 1



Михаил Булгаков и Елена Сергеевна Шиловская

И дальше:

"По ту сторону книги, почитайте Мариэтту Чудакову "Жизнеописание Михаила Булгакова". В этой работе чётко указана последняя фраза, которую продиктовал Булгаков жене Елене Сергеевне. – Так это, стало быть, литераторы за гробом идут? – спросила Маргарита и вдруг оскалилась. Через месяц он умер."

И последний:

"По ту сторону книги, послушай, как вам угодно. Как хотите, так и думайте. Какая редактура?! Человек умирал от нефрита почек. Это страшна слабость и боль от прикосновения даже простыни. Он лежал голым и единственное, что мог делать, это говорить. А редактура подразумевает работу с текстом, то есть берется карандаш и правится текст. К тому же есть разница между надиктованным текстом и написанным. Работают разные разделы мозга. Отсюда и нитки, которые торчат в тексте, логические нитки и недописанные сцены, отсюда и стилевая разница последней трети книги. Елена Сергеевна не обладала литературным даром и не могла справиться с текстом так, как делал это Булгаков. Вы просто не знакомы с вопросом. Булгаков НЕ ДОПИСАЛ ни одного романа. Он был мастером короткого и среднего стиля, то есть рассказов и повестей."

Здорово, правда? 😉 Я давно не встречала такого нагромождения фактов и толкования их с подобным апломбом.
Про "тыканье", переход на личности, вынесение диагнозов ("Вы просто не знакомы с вопросом") я уже молчу. Разберемся по сути.


Михаил Булгаков и Елена Сергеевна Шиловская

Немного о конспирологии

Любые конспирологические теории обязательно содержат не меньше 25-35% правды, а то и больше. Именно она (правда) и привлекает сторонников. То есть отталкиваемся от верных постулатов, а вот приходим уже к вывернутым наизнанку.
Бывает и так, что то, что считалось конспирологией, оказывается вполне научным знанием. Например, так было с генетикой. Но всё-таки обычно под терминам "конспирология" подразумевают весьма антинаучные вещи.


Конспирология плоскоземельщиков

Факты и их "перевернутое" толкование

Комментарий первый

"В этой работе (Чудаковой) чётко указана последняя фраза, которую продиктовал Булгаков жене Елене Сергеевне. – Так это, стало быть, литераторы за гробом идут? – спросила Маргарита и вдруг оскалилась. Через месяц он умер."
Об этой фразе подробно я писала на другом своём канале вот здесь (кстати, рассказывая другую любопытную конспирологическую теорию).


Иллюстрация Александра Семушина "Так, стало быть, это литераторы за гробом идут?"

Факт первый: речь шла о редактуре

13 февраля 1940 была сделана последняя редакторская правка Булгаковым. И да, именно пророческая фраза "Так это, стало быть, литераторы за гробом идут?" завершила редактуру романа.
Михаил Афанасьевич создавал роман долгих 12 лет. За это время было несколько версий, с разными названиями, и сами герои "Мастер и Маргарита" появились не сразу.
"Черный маг", "Копыто инженера", "Гастроль Воланда", "Сын гибели", "Жонглер с копытом". Название "Мастер и Маргарита" появилось уже в финальной версии, которая создавалась с осени 1937 года и до смерти писателя.
Если мы заглянем в опубликованный дневник Елены Сергеевны, то увидим:

1937

"13 мая... Вечером — одни. М. А. сидит и правит роман — с самого начала "

"17 мая... Вечером М.А. работал над романом о Воланде. "

"18 мая. Вечером М.А. опять над романом. Телефон молчит целый день"

Правит роман "с самого начала". Уже готовый роман.
А черновики романа изданы. С ними может ознакомиться любой желающий.


Полное собрание черновиков романа. Источник: https://www.rsl.ru/ru/all-news/chern...er-i-margarita

"А редактура подразумевает работу с текстом, то есть берется карандаш и правится текст."
Давайте расскажем об этом гению Булгакова, который слепой правил роман. С помощью своей любимой третьей жены. Не судите по себе, господа. То, что не можем мы с вами, могут выдающиеся умы. На то они и выдающиеся.
Обратимся также к Мариэтте Чудаковой, на которую ссылается комментатор:

"13 февраля. Булгаков еще работал над романом — видимо, последний раз. Е.С. Булгакова рассказывала нам об этом так: «В 1940 году он сделал еще вставки в первую часть — я читала ему. Но когда перешли ко второй и я стала читать про похороны Берлиоза, он начал было править, а потом вдруг сказал: — Ну, ладно, хватит, пожалуй. — И больше уже не просил меня читать». Обширность вставок и поправок в первой части и в начале второй говорит о том, что не меньшая работа предстояла и дальше, но выполнить ее автор не успел»» "

Чудакова М. Указ. соч. С. 648

"Не меньшая" работа по редактированию. Но на неё у Михаила Афанасьевича не хватило сил.


Эпиграф к роману. Иллюстратор Евгений Гритчин

Комментарий второй. Полёт Маргариты

"Полет Маргариты и бал сатаны Булгаков НЕ ПИСАЛ. Бал ему приснился в далекой молодости. Скорее всего, он пересказал идею жене."
Факты

Что же будем делать с главами "Полёт Маргариты" из черновиков, господа? Как считаете? Может, уничтожить их, пока никто не видел?😉
Да нет, не выйдет. Их видело уже очень много народа.
Давайте немного вспомним:

"— Фу, какое месиво! — раздраженно вскричала Маргарита, — повернуться нельзя!

Рассердившись, она сползла к концу щетки, взяла поближе к окнам над самыми головами и высадила головой щетки стекло в аптеке. Грохот, звон и визг были ей наградой.

В разрушении есть наслаждение тоже мало с чем сравнимое. Нагло хохоча, Маргарита приподнялась повыше и видела, как тащили кого-то и кто-то кричал: «Держите сукина сына! Он, он! Я видел!»

— Да ну вас к черту! — опять раздражилась Маргарита. Засмотревшись на скандал, она стукнулась головой о семафор с зеленым волнистым глазом.

Захотелось отомстить. Маргарита подумала, прицелилась, снизилась и на тихом ходу сняла с двух голов две кепки и бросила на мостовую. Первый, лишившись кепки, ахнул, повернулся, в свою очередь прицелился, сделал плачущее лицо и ударил по уху шедшего за ним какого-то молодого человека.

— Не он, дурак ты! — захохотав над его головой, вскричала Маргарита, — не того треснул!

Драчун поморгал глазами и послушно ударил другого.

Маргарита под тот же неизбежный свист отлетела от драки в сторону."

"Мастер и Маргарита", Главы романа из шестой (второй полной) рукописной редакции, законченной 22–23 мая 1938 г.
"Полет"

Бал

Или их по мнению комментатора тоже написала Елена Сергеевна, а Булгаков нагло спёр? Ну не знаю, почему-то мне так не кажется 😉
Бал

Именно сцену бала у Воланда Булгаков переписывал неоднократно. А поскольку первые варианты представляли собой уж очень разнузданное, почти порнографическое (это не только моё мнение, а многих булгаковедов) повествование, то из всех черновиков "Мастера и Маргариты" сцены бала самые известные.

"Маргарита хохотала, целовалась, что-то обещала, пила еще шампанское и, опьянев, повалилась на диван и осмотрелась. Она сразу поняла, что вокруг нее непринужденное веселье и, кроме того, общество смешанное и толчея ужасающая.

...

Гроздья винограду появились перед Маргаритой на столике, и она расхохоталась - ножкой вазы служил золотой фаллос. Хохоча, Маргарита тронула его, и он ожил в ее руке. Заливаясь хохотом и отплевываясь, Маргарита отдернула руку. Тут подсели с двух сторон. Один мохнатый с горящими глазами прильнул к левому уху и зашептал обольстительные непристойности, другой - фрачник - привалился к правому боку и стал нежно обнимать за талию. Девчонка уселась на корточки перед Маргаритой, начала целовать ее колени.

- Ах, весело! Ах, весело! - кричала Маргарита. - И все забудешь. Молчите, болван! - говорила она тому, который шептал, и зажимала ему горячий рот, но в то же время сама подставляла ухо.

Но тут вдруг на каминных часах прозвенел один удар - половина двенадцатого - и разом смолкла музыка в зале и остановились пары. И тотчас меж расступившихся прошел Фагот-Коровьев, все в том же кургузом пиджачке и своих поганых гетрах."

"Мастер и Маргарита"
Черновики. Третья редакция
Глава 17

Бал

Финальная редакция сцены с балом

Булгаков очередной раз переписал сцену с балом после посещения
23 апреля 1935 года грандиозного приёма у американского посла Уильяма Буллита в роскошном особняке близ Арбата.

"Гости собрались в полночь. Танцевали в зале с колоннами, с хор светили разноцветные прожектора. За сеткой порхали птицы. В углах столовой были выгоны с козлятами, овцами и медвежатами. По стенам — клетки с петухами, в три часа утра петухи запели. «Стиль рюсс». В одном конце гостиной подобие колхоза с крестьянами, играющими на аккордеоне, с танцовщиками и всяческими детскими штуками."
Елена Сергеевна, Дневник

Уильям К. Буллит, посол США в СССР в 30-х годах

Кстати, про сцену бала Булгаков действительно советовался с женой. Но вот только никак не в виде сна. На приёме пара была вместе.
И Михаил Афанасьевич, который вначале предполагал, что бал Воланда будет небольшим, камерным, спрашивал жену, какой из вариантов лучше: первый, или второй, написанный после посещения приёма. Елена Сергеевна склонялась к небольшому мероприятию, но Булгаков решил по-своему. А опасаясь, что скоро болезнь возьмёт своё (Булгаков был врачом и уже тогда знал, что его ждёт), на всякий случай вскоре сжёг первый вариант камерного бала втайне от жены.
Комментарий третий

"Так как Елена Сергеевна не обладала литературным даром, ей пришлось мучиться над романом четверть века, 25 лет!!!"

Елена Сергеевна и правда мучалась, но вот только с изданием романа. В условиях цензуры его никто не брался напечатать. Но это отдельная история, запишу её в план публикаций для дорогих читателей.
А Елене Сергеевне земной поклон.


Елена Сергеевна

Комментарий четвертый

"Булгаков НЕ ДОПИСАЛ ни одного романа. Он был мастером короткого и среднего стиля, то есть рассказов и повестей."
Факты

Ну да. Только "Собачье сердце", "Белую гвардию", "Театральный роман" и другие.😉


Скрин из википедии

Послесловие

Елена Сергеевна и правда "собирала" роман, но не дописывала. И это тема отдельной статьи. Вы же знаете, дорогие читатели, что сейчас роман издаётся в двух вариантах?
И в самом распространенном варианте, который, скорее всего, стоит у вас на полке в библиотеке, и правда есть неточности? Например, прощальный эпизод с Маргаритой, вычеркнутый Булгаковым, но почему-то включенный Еленой Сергеевной в финальную версию?
Нам есть о чём поговорить, а у меня на эту тему уже готова для вас новая статья, она выйдет на следующей неделе. Не пропустите!

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

https://dzen.ru/a/ZVh7Ev1-sCIw5W2a
Звёздные войны: 10 теорий, которые заставляют по-другому взглянуть на трилогию приквелов

18 ноября 2023
17K прочитали




Вместо того, чтобы снимать продолжение "Возвращения джедая", Лукас решил пойти другим путём - рассказать предысторию Энакина Скайуокера в трёх фильмах, которые представили много новых персонажей и концепций.
По сравнению с относительно простой оригинальной трилогией, трилогия приквелов была богата на загадки и дополнения к лору. Фанаты продолжают находить интересные детали даже спустя десятилетия, и в этом материале предлагаю разобрать некоторые интересные теории, после которых вы по-другому взглянете на трилогию приквелов.
Приятного чтения!
Палпатин создал Энакина Скайуокера






Одна из самых популярных теорий. На самом деле, она настолько распространена, что многие убеждены, что это не просто теория - это факт из канона "Звёздных войн".
Итак, в раннем черновике третьего эпизода Палпатин практически подтвердил, что он манипулировал мидихлорианами, чтобы на свет появился Энакин. Тем не менее, это признание не вошло в фильм, поэтому его нельзя считать каноном. Аналогичным образом "Дарт Плэгас" Джеймса Лусено включил в повествование эту концепцию, однако роман был помечен как "Легенды" - то есть он относится к расширенной вселенной, но каноном не является.
Комиксы Чарльза Соула о Дарте Вейдере дали новую жизнь этой теории. Вейдер вспоминал свою жизнь и увидел видение, в которой Палпатин стоял позади беременной Шми Скайуокер, но Lucasfilm потвердили, что видения Вейдера не были достоверными, а сам Вейдер просто представлял Палпатина как человека, который манипулировал им всю жизнь.
Грогу - ответ Энакину



Что общего у Энакина и "Малыша Йоды"? Год рождения, ведь они оба родились за 41 год до битвы при Явине. Вообще раса Йоды в целом - одна из самых больших загадок франшизы, и в Грогу есть много чего, что "Звёздные войны" не объяснили.
Где родился Грогу, кто были его родители и как он вступил в орден джедаев - всё это очень важные вопросы, на которых нет ответов. Учитывая, что все три известных представителя расы Йоды были сильны в Силе, рождение Грогу, возможно, имело более важное значение для будущего галактики. Если более конкретно, то согласно этой теории Грогу был ответом на Энакина Скайуокера.
Если ситхи имели какое-либо отношение к рождению Энакина, Грогу, возможно, был способом Силы противостоять созданию этого чрезвычайно могущественного ребёнка, который мог угрожать равновесию.
Энакин не был Избранным




Люк Скайуокер был классическим героем согласно "Путешествию героя" Джозеф Кэмпбелла. Энакин Скайуокер, с другой стороны, попал в категорию “Избранных”. "Скрытая угроза" представила концепцию Избранного, человека, который согласно таинственному пророчеству принесёт равновесие Силе.
Увы, но в самих же приквелах мало что было раскрыто о пророчестве избранного, и похоже, что даже сам создатель "Звёздных войн" не был полностью уверен в том, что на самом деле означало это пророчество.
Роль Люка в оригинальной трилогии, а также подвиги Рей и Бена Соло также делают пророчество довольно сложным, поскольку "сбалансировать" Силу помогли многие герои. Одна из теорий утверждает, что Энакин на самом деле не был Избранным, или, по крайней мере, он не был единственным Избранным.
Дуку верил, что он Избранный



Несмотря на все истории, которые расширяли предысторию графа Дуку, вокруг персонажа до сих пор сохраняется определённый уровень таинственности. Причина, по которой Дуку покинул орден джедаев и стал ситхом, скорее всего, состоит из множества переменных, которые сплелись в одно целое. Одна интересная теория заключается в том, что Дуку верил, что именно он был Избранным, о котором говорилось в пророчестве.
По сценарию этой теории Дуку был разочарован тем фактом, что орден джедаев никогда не верил в его истинный потенциал. Дуку не стремился к власти или разрушению, но он верил, что будучи Избранным только в его руках повести Галактику по новому пути.
Палпатин уничтожил Падме при помощи Силы




Окончание сюжетной линии Падме многие считают неудачным сюжетным решением, поскольку зрителю сказали, что она "просто потеряла волю к жизни" без дальнейшего объяснения, что случилось на самом деле.
Эта теория старается залатать пробел, предполагая, что Палпатин расправился с Падме, используя Силу. Дарт Сидиус, будучи достаточно могущественным, легко мог оборвать чью-то жизнь. Кроме того, тот факт, что Палпатин расправился с Падме, делает сюжетную линию Энакина/Дарта Вейдера более глубокой, ведь он встал на сторону ситхов как раз для того, чтобы спасти свою любовь.
Квай-Гон Джинн знал, что Энакин собирался стать Дартом Вейдером



Известно, что чувствительные к Силе люди могли видеть будущее, хотя Йода отмечал, что будущее всегда меняется. Эта теория предполагает, что Квай-Гон Джинн знал, что Энакин собирается стать Дартом Вейдером. Квай-Гон знал, что Энакин изменит Галактику, поэтому он до последнего настаивал, чтобы ребёнка обучили Силе.

Это не значит, что Кван-Гон хотел, чтобы Энакин стал Лордом ситхов, который будет убивать и разрушать, однако, он мог почувствовать, что сложный путь Энакина был необходим, чтобы уничтожить ситхов раз и навсегда. Квай-Гон знал, что в ближайшие годы джедаи проиграют, но переход Энакина на тёмную сторону был лишь началом гораздо более длинной истории.
Палпатин специально позволил Мейсу Винду победить




Простая, но популярная теория заключается в том, что Палпатин умышленно позволил Мэйсу Винду победить. Хотя могущество Винду отрицать сложно, поражение Дарта Сидиуса всегда выглядело слишком уж удобным.
Даже сам Йода не смог победить Сидиуса, в то время как Лорд ситхов сдался как раз в тот момент, когда Энакин вошёл в комнату. Согласно этой теории, Сидиус позволил Винду победить, чтобы Энакин был вынужден выбирать - остаться на стороне джедаев, либо расправиться с Винду и стать ситхом.
Мейс Винду выжил



Ещё одна популярная теория утверждает, что Мейс Винду остался жив. Эта теория исходит из простого факта, что во вселенной "Звёздных войн" банального падения с высоты недостаточно, чтобы расправиться с джедаем.
Да, Винду потерял руку, получил хорошую порцию электрического тока и отправился в полёт, но поскольку персонаж пал за экраном, нельзя со стопроцентной уверенностью заявлять, что его путь закончился. Более того, в самих же "Звёздных войнах" были персонажи (включая самого императора Палпатина), которые вроде как пали где-то за кадром, но при этом вернулись спустя какое-то время.
Диада Силы




В девятом эпизоде "Скайуокер. Восход" была представлена концепция Диады Силы - слияние двух чувствительных к Силе существ, делавшее их единым целым в Силе. Могущество диады не уступало самой жизни, а индивиды, образующие диаду, имели общую связь, которая простиралась через пространство и время.
Одна из теорий предполагает, что Энакин и Оби-Ван образовывали такую Диаду, естественное сочетание, которое и должно быть. Они вместе сражались многие годы, а последствия их дружбы, по сути, перекроили Галактику. По сути, судьба Галактики всегда была связана с отношениями между Энакином и Оби-Ваном, и если уж есть пара, которая способна сформировать такую Диаду, то вот она.
Джа-Джа Бинкс был Ситхом



Список теорий трилогии приквелов никогда не был бы полным без упоминания теории, что Джа-Джа Бинкс был тайным Лордом ситхов. По сути, это одна из самых старых теорий, поскольку она пыталась осмыслить роль этого персонажа в "Скрытой угрозе" и остальной трилогии в целом.
Цитата Джорджа Лукаса "Джа-Джа - это ключ ко всему", сходство Джа-Джа с Йодой и роль Бинкса в формировании империи Палпатина часто приводятся как самые убедительные доказательства этой теории. Пусть многие в неё и не верят, нельзя отрицать, что в ней есть свой смысл.

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

https://dzen.ru/video/watch/65d63b39...33306409.15122

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

https://rutube.ru/video/9f27a1263eba...0728c88f24603/

[Феникс Джонатанович ДонХуанЦзы]

https://dzen.ru/a/Za5BLbYnlXVuEUkR
Звёздные войны: 8 самых больших заблуждений о джедаях

3,3K прочтений
22 января


"В центре главных заблуждений - запрет на близость и эмоции"
Несмотря на обилие материалов (фильмы, сериалы, комиксы, книги) по вселенной "Звёздных войн", даже самые преданные поклонники серии нередко заблуждаются касательно самых важных вещей, в том числе и про главных защитников далёкой-далёкой Галактики.
В этом материале предлагаю рассмотреть некоторые вопросы и аспекты жизни образа джедаев, которые поклонники серии (или случайные зрители) воспринимают неправильно.
Приятного чтения!
Джедаям запрещены эмоции





Это заблуждение расцвело в трилогии приквелов, где Джордж Лукас изобразил орден джедаев как стоическую группу чувствительных к Силе монахов, которые отказываются демонстрировать даже малейший проблеск эмоций из-за опасений, что это приведёт к тёмной стороне.
На самом деле орден не запрещает джедаям чувствовать, но с той минуты, как чувствительная к Силе душа начинает обучение, подчёркивается важность контроля собственных эмоций и умения находить покой даже в самых эмоциональных обстоятельствах.
Джедаи просто хотят, чтобы те, кто изучает добрую сторону Силы, не позволяли гневу накапливаться и тем более выходить из-под контроля.
Люк Скайуокер стал джедаем без тренировок



Вот уже несколько десятилетий фанаты и зрители спорят о том, как именно самый знаменитый джедай всех времён, Люк Скайуокер, прошёл путь от новичка в Силе до человека, способного сразить Дарта Вейдера, всего за несколько недель.
Даже с учётом, что Люка взяли под крыло два мудрейших наставника вселенной "Звёздных войн" (Оби-Ван и Йода), а также принимая во внимание, что Люк был сыном Энакина, достижение того уровня, который Люк достиг за несколько недель, кажется очень сомнительным сценарным решением, а многие и вовсе воспринимают это как ляп.
На самом деле между событиями четвёртого и пятого эпизодов прошли три года, и Люк не бездельничал всё это время. В комиксах показано, что Люк всё это время занимался боевой подготовкой, а также читал некоторые дневники Оби-Вана, которые помогли узнать о Силе несколько больше.
Да, до Дагобы Люк не получил существенных и последовательных тренировок, но и джедаем он не стал по щелчку.
Если ты добрый, то ты - джедай




Это заблуждение связано с предположением, что любое чувствительное к Силе существо, желающее действовать на стороне добра, автоматически записывается в джедаи. Аналогично в обратную сторону - если ты на стороне зла, значит неизбежно сражаешься за ситхов.
С развитием вселенной "Звёздных войн" всё глубже исследовалась серая зона между джедаями и ситхами, и в этом сложном пространстве родились некоторые самые неотразимым и интересные персонажи франшизы.
Например, Асока Тано. Несмотря на то, что она потеряла веру в джедаев, она всегда была на стороне добра и помогала Альянсу повстанцев. Ещё один хороший пример - Маз Каната, которая никоим образом не причисляет себя к джедаям, но сделала много хорошего.
У многих джедаев есть шанс стать Призраком Силы



Некоторые искусные джедаи, чей жизненный путь подошёл к концу, находили блистательный способ вернуться в виде Призрака Силы, у и ряда зрителей сложилось ложное впечатление, что это - формальность, и на это способны если не все, то очень многие джедаи.
Это не так. Только тем, что прошёл очень специфическую часть обучения или совершил по-настоящему самоотверженное самопожертвование, дарована способность предотвратить полное слияние с Силой.
Так что если вам интересно, почему такие джедаи, как Мейс Винду и другие не нашли способа вернуться в виде Призрака, это связано с тем, что у них просто не было шанса научиться этому.
До Приказа 66 джедаем мог стать любой желающий




Беглый взгляд на трилогию приквелов и любые произведения, которые рассматривали события до Приказа 66, позволяет предположить, что практически каждое живое существо в тот или иной момент близко к становлению джедаем.
Это мнение укрепляет контраст между оригинальной трилогией, в которой джедаи как таковые отсутствовали, и трилогией приквелов, где джедаев было уж очень много.
С одной стороны - да. Во времена расцвета Галактической республики насчитывалось около 10000 джедаев, но сравните это количество с общей численностью разумных существ далёкой-далёкой галактики. По самым разным источникам, население составляет сто квадриллионов разумных существ. Посчитайте, какой шанс стать одним из 10000 счастливчиков.
Приказ 66 почти никто не пережил



Люди, которые не очень хорошо знакомы со вселенной "Звёздных войн", убеждены, что единственными пережившими Приказ 66 джедаями были Оби-Ван и Йода. Естественно, это не так.
Хотя формально Асока Тано не была джедаем на момент начала Великой чистки джедаев, она осталась жива. Кэнан Джаррус выжил благодаря самопожертвованию своего учителя. Несколько юнглингов были завербованы в Орден Инквизиторов. Цере Джанда и Кэл Кестис из видеоигры "Звёздные войны. Джедаи: Павший Орден" также остались живы. Комиксы о Дарте Вейдеры показали, что библиотекарь архивов Храма джедаев Джокаста прожила достаточно долго, прежде чем встретилась лицом к лицу с одним из главных злодеев галактики.
Это лишь несколько имён, и список переживших Приказ 66 постоянно пополняется новыми персонажами.
Существует всего один Совет джедаев




По трилогии приквелов легко предположить, что у джедаев есть всего один совет, в который входят лучшие из лучших - двенадцать мастеров, один из которых носил титул гранд-мастера.
На самом деле, это был всего лишь один из четырёх различных советов. Существовали:

• Совет первого знания, который собирался в верхнем зале северо-западной башни Храма джедаев. Он был основан для наблюдения за Академией джедаев, также для распространения знаний и их сохранения в Храмовых Архивах.
• Совет примирения, который собирался в верхнем зале юго-восточной башни Храма джедаев. В состав этого совета входили пять мастеров-консулов, избранные для ведения переговоров с фракциями, входившими в состав Галактического Сената и за его пределами.
• Совет назначения, который собирался в верхнем зале северо-восточной башни. Управляет Корпусом обслуживания джедаев. Если юнлинг по какой-то причине не смог пройти Испытание младших джедаев, то в дело вступал этот совет и направлял в одно из подразделений Корпуса обслуживания.

Так что Йода и остальные джедаи были не единственными, кто проводил большую часть своих дней в удобном кресле одной из высоких башен.
Джедам запрещена близость



На самом деле запрещена эмоциональная привязанность к партнёру, но обычная, скажем так, механическая близость не рассматривается как нарушения правил.
Сам Джордж Лукас рассказал об этом:

Джедаи не соблюдают обет безбрачия. Запрещены привязанности и собственнические отношения.

Так что выходки Энакина Скайуокера с Падме не рассматривались как что-то недопустимое во всех смыслах. Энакину никто не запрещал приятно проводить время с Падме, а вот привязываться и влюбляться в бывшую королеву было нельзя.